Jaguari

"Durante seu período de formação e de afirmação de um estilo pessoal, da década de 1930 à de 1950, além de naturezas-mortas e de nus, Iberê pintou um grande número de paisagens. Nestas, não havia figuras humanas, apenas os elementos naturais ou casarios. Não se tratava apenas de observação da natureza: elas representavam lugares importantes para o pintor, principalmente as que foram realizadas no Brasil, antes e depois de sua viagem de estudos à Europa. As telas intituladas Dentro do mato e Jaguari, uma das cidades onde viveu na infância e depois na juventude, marcavam um lugar de vivências e de afetos. Assinalavam um locus do artista. [...]"
CATTANI, Icleia Borsa. Paisagens de dentro: as últimas pinturas de Iberê Camargo. Porto Alegre: Fundação Iberê Camargo, 2009. p. 8. (Observar notas na fonte).

"Tudo especifica uma ordem poética e um lugar, gênese que atua a partir dali. São paisagens que, como paisagens, não vão se repetir nunca mais — Iberê não foi um paisagista. Permanecem, sobretudo, como um daqueles documentos autênticos da arte que só ela revela sem artifícios. Expressam já tão precocemente esse agarrar-se desesperado à pintura que identifica imediatamente um expressionista; ainda que sejam paisagens, o assunto é o homem e a condição humana. A natureza, sociedade, coisas são transfigurações dessa mesma visão, fenômenos em graus diferenciados da existência humana possível — este o empirismo trágico de Iberê. Trágico é ver tudo dessa maneira, de dentro e não de fora, a partir de um dentro que se projeta para fora, desgovernado, ameaçador, absurdo. Visão poderosa, violenta e primitiva, a mesma fatalidade de um outro provinciano agoniado, Van Gogh."
VENÂNCIO FILHO, Paulo. Iberê Camargo: desassossego do mundo. Rio de Janeiro: S. Roesler: The Axis Instituto Cultural, 2001. p. 14.