临安山色

黄宾虹（1865-1955，出生于浙江金华）山水画风有“白宾虹”与“黑宾虹”两种风貌，前者清朗秀逸，后者浓密厚重。由“白”转“黑”，与黄宾虹用墨观念的改变有关。黄宾虹习画最先临摹明清山水，这时期的绘画以水墨淡雅为气韵，用墨能淡不能黑，被黄宾虹视为导致清画流于轻秀浮薄的根由。黄宾虹苦心专研宋元画迹，从中钩沉出一条浓墨画线索以挽清以来画坛积弱衰薄之弊病。此画写临安（今杭州下辖市）的山色，为“黑宾虹”画风的典型。画面构图密满，黑墨团团。画家运用了积墨的手法积出画面的厚度与密度。然而，有别于传统以染为主的积墨法，黄宾虹此画极强调用笔，反复用点、斫、皴、擦的笔法写出山石草木的肌理，层层复加，越积越黑。画中树头、苔点更是浓墨提醒，墨上加墨，留白的山路则愈显草木山石之黑。画面通幅神气饱满，黑白互为彰显，极富视觉冲击力。