英特那雄

50年代以后，随着社会文化、政治形势的急骤变化，中国出现了百年来第一批英雄主义史诗性质的作品，其中有一些作品的美学价值在于他们所具有的崇高和悲剧精神，这正是很长时间内中国画坛所缺少的，闻立鹏的《英特那雄耐尔一定要实现》（又名《国际歌》）便是其中的一幅。
在1962年至1963年的《英特那雄耐尔一定要实现》的创作中，他从一开始就把情感的酝酿、历史气氛的把握和表现形式的探索放在同等重要的位置，而形式因素的经营，又是整个创作的关键环节。他从黄山群峰的影像中提炼出7位烈士身形的组合、从敦煌北魏壁画的色彩得到启示，设计了作品的整体色调。对环境和人物种种细节的大胆删减省略，显示了他在历史画创作中敢于突破常规的艺术胆识。在上世纪五六十年代的革命历史画创作中，闻立鹏的《英特那雄耐尔一定要实现》和詹建俊的《狼牙山五壮士》，可以作为成功地运用形式因素加强作品表现性的例子。

——摘自水天中《红烛和白石——论闻立鹏》