溪山紅樹圖

中國的山水畫與西方的風景畫，其誕生過程相類，皆從人物畫的背景發展而來，然而其後的發展道路，卻大相徑庭。中國的山水畫自誕生之日起，便不那麼重視對實景的真實再現，而是更多地抒寫畫家內心的理想景觀。自宋代文人畫理論興起後，文人對於筆墨趣味的追求，極大地影響了山水畫的面貌。山水畫成為筆墨實驗的載體。在明末董其昌對畫史進行總結與梳理後，對前人筆墨的學習和模仿更是成為山水畫能夠超越真山真水的關鍵，他的理論影響到了整個清代的山水畫壇。“四王”之一的王翬此圖，從物象與他友人的題跋來看，應是描繪秋山之景，然而現實中無法找出與之相類的景觀。物象在此並不重要，重要的是他使用的技法，是摹自元代文人畫家王蒙的筆意。