O Rebelde - Paulo da Rocha, Silveira e Luiz

"Iberê havia comprado uma pequena prensa na França, e um belo dia essa prensa chegou ao ateliê. [...] nesse momento, ele começou a se interessar pela água-tinta, por causa de Goya; nos livros que eu havia trazido para Iberê havia muita reprodução desse artista, de quem ele era grande admirador. Foi quando recebeu, dos Cem Bibliófilos, encomenda para fazer um livro para o Raymundo Castro Maya. Iberê começou a produzir esse livro usando a técnica de água-tinta de sal.
Fazia um desenho básico, com verniz mole, usando lápis; depois, numa segunda vez que a placa ia ao ácido - Iberê chamava esse processo de morsura [do francês, morsure, mordedura] -, passava uma camada leve de cera branca sobre ela, polvilhava-a com sal de cozinha, usando uma peneira metálica. O tipo de peneira utilizada para pulverizar o sal sobre a placa, e o tipo de sal que se escolhe (sal grosso, sal fino, super-fino), é que definem o grão, a textura da superfície. Nesse livro, Iberê escolheu um grão mediano. Era Darel [Valença Lins] que fazia a impressão para ele; nessa época o gravador vinha muito ao ateliê. Iberê ficou cada vez mais interessado em gravura. [...] Ele fazia gravura à tarde; pintava exteriores pela manhã em Santa Teresa ou na Lapa, e às vezes naturezas-mortas no ateliê, quando chovia."
CARNEIRO, Mario; SALZSTEIN, Sônia (org.). Diálogos com Iberê Camargo. São Paulo: Cosac Naify, 2003. p. 30-31.

"O conto de Inglês de Sousa tangencia problemas de desigualdades sociais, em especial a racial, e traz ao primeiro plano a figura do herói Paulo da Rocha. Iberê interpreta o conto envolvendo suas gravuras em uma ambiência de mistério e suspense, que é materializada pelos agudos contrastes de luz e sombra que cortam cenas e personagens, ao se movimentarem tensos pelos limitados espaços das manchas. [...]
Em uma perspectiva ampla da gravura em metal de Iberê, esse conjunto conquista uma posição diferenciada das demais. É ilustração e, como tal, apresenta as características da narrativa, uma deformação quase caricatural dos personagens e um caráter descritivo no tratamento dos temas. Situa-se, por essas condições, distante da obra artística mais representativa do artista, mas ocupa um espaço particular dentro do conjunto e nele apresenta seus atributos específicos."
ZIELINSKY, Mônica. Iberê Camargo: catálogo raisonné. Cosac Naify: São Paulo, 2006. p. 69.

Ilustração para o livro O rebelde, página 59.
As provas de estado e um estudo desta gravura encontram-se na coleção dos Museus Castro Maya.
O título conhecido é o que consta no acervo dos Museus Castro Maya.