Oranzhevyy i zheltyy

V kontse 1940-kh godov, posle neskol'kikh let eksperimentov, kartiny Marka Rotko stali vse boleye abstraktnymi. V eto zhe vremya poyavilsya stil' yego podpisi: dva ili tri pryamougol'nika, ustanovlennykh na fone, kotoryye odnovremenno delyat ikh drug ot druga, ob"yedinyaya ikh kompozitsionno. Odnako kraya form Rotko nikogda ne otlichayutsya drug ot druga, chto pozvolyayet glazu besprepyatstvenno peremeshchat'sya iz odnoy oblasti v druguyu. On ne khotel, chtoby zriteli dumali o nem, kogda ispytyvali yego kartiny, i on pytalsya udalit' dokazatel'stva tvorcheskogo protsessa. Naprimer, on nanosil tonkiye sloi kraski kist'yu ili tryapkoy na nepodgotovlennyy kholst, chto pozvolyalo pigmentu vpitat'sya i stat' chast'yu poverkhnosti. Eta sloistaya promyvka tsveta dostigla effekta lyuminestsentsii. Krome togo, Rotko khotel vyrazit' emotsii cherez svoyu palitru, kotoruyu on videl kak dver' v druguyu real'nost'. Kak on ob"yasnil: «Lyudi, kotoryye plachut pered moimi fotografiyami, imeyut tot zhe religioznyy opyt, chto i ya, kogda ya ikh narisoval».