Metamorfoses de Ovidio (Isis e Juno)

Metamorfoses de Ovidio (Isis e Juno) - Durante o que se convencionou chamar o Ciclo dos Mestres (1690-1725), as oficinas procuraram ir ao encontro de uma clientela mais exigente, através da criação de composições figurativas caracterizadas por uma maior liberdade na utilização das gravuras, e pela criatividade no ajustamento dos painéis aos espaços a revestir. O pintor de azulejos assumiu o estatuto de artista, assinando, com frequência, os seus painéis. O precursor deste ciclo foi o espanhol Gabriel del Barco (ativo entre 1669 e 1703), introduzindo um gosto por envolvimentos decorativos mais exuberantes, e uma pintura liberta do contorno rigoroso do desenho.Durante o que se convencionou chamar o Ciclo dos Mestres (1690-1725), as oficinas procuraram ir ao encontro de uma clientela mais exigente, através da criação de composições figurativas caracterizadas por uma maior liberdade na utilização das gravuras, e pela criatividade no ajustamento dos painéis aos espaços a revestir. O pintor de azulejos assumiu o estatuto de artista, assinando, com frequência, os seus painéis. O precursor deste ciclo foi o espanhol Gabriel del Barco (ativo entre 1669 e 1703), introduzindo um gosto por envolvimentos decorativos mais exuberantes, e uma pintura liberta do contorno rigoroso do desenho. A azulejaria produzida em Lisboa nas primeiras décadas do século XVIII apresenta também um maior rigor na elaboração de programas iconográficos. No Ciclo dos Mestres, a partir do trabalho de Gabriel del Barco, estes impõem-se com uma coerência que esteve ausente dos primeiros ciclos narrativos seiscentistas, conquistando para a figuração espaços a que até então se destinavam azulejos de padrão. Incrementando as encomendas efetuadas na segunda metade do século XVII, a Nobreza foi a grande responsável pela produção de azulejos de temática profana que destinava à decoração de espaços palacianos, representando-se maioritariamente cenas guerreiras, de caçadas e mitológicas.