平面隧道，梁绍基，《第十二届全国美术作品展览 实验艺术展区》

本作品是作者持续25年缓慢完成的“自然系列”的一个组成部分。25年来，作者以生命和时间为核心，以蚕的整个生命过程为艺术媒介在艺术与生物科学，雕塑与装置、行为的临界点上，潜心探索。
本作品中，作者在自己特制的几何圆形蚕箔中，将蚕在成蛹前反复吐丝堆积后结成的茧网独立作为其作品的“现成品”材料，通过将其从蚕箔上剥离下来，得到一片片虚薄之至的圆形丝箔，离墙而挂，独立的展示在观者面前。
箔，本意是指竹帘。蚕箔，又称蚕薄，专指一种以竹篾或苇子等材料编织成的养蚕器具，对蚕而言，是其生长、吐丝、结茧、成蛹的生活场所。茧网由于其纤维细脆、松散凌乱，且丝胶含量高，通常被养蚕人作为次料剥掉贱卖或抛弃。本作品中，作者隐去了养蚕的蚕薄，当其无，只以“无用”的茧网为有，自成结构，使本指虚空的“器之用”以其虚透生幻的形态物化显形为作品的表达媒介。表面上，作者只是对生物的时间造物采取了一种“现成品”方式的选择与使用,实际上绝非仅此，它是作者通过熟悉和研究蚕性，观察和发现其运动的的生物钟与吐丝形态的关系而主动建构的活蚕丝造型行为，这种行为建构背后的的动机来自作者对庄子“至虚极”的领悟，相对于通过营造深度幻觉再现自然、空间“造物”而“物化”实体空间的西方文化选择与发展，作者试图自然而然，时间“化物”而“物造”一个在时间中展开的虚寂之境，引领观者进入一个穿越历史的平面隧道，在其中重新体验时间、空间、生命的“心造”可能。
蚕吐丝的堆积可视为一种生态化的时间雕刻过程，它虽“虚薄至极”却富有温情。通过将其视为一个生态“活体”雕塑，作者以之向冷漠的西方极简主义的纪念碑金属雕塑提出了自己的文化诘问