Rambaudi Piero, Oggetto 7

- 3 - agirà come un graduatore spogliandosi del patetico che si sarebbe creato con l'uso del bianco. "Terre rosse" - tutto nel passaggio dal nero rosso spento - rosso cotto - rosso bruno - impostato nel- l'ordine orizzontale, parla di una struttura di origine mediterranea ed il colore molto intenso e fortemente con- centrato riceve i grafisni appoggiati e scuri come infil- trazioni che canalizzano il corso delle correnti colorate. Questi discreti canalizzatori s'infiltrano cosi nel ritmo primigenito con certezza e semplicità. In altra occaeione "Paesaggio di pietra", "I fio- ri rossi" il ritmo sera condotto alla maniera di Klee con l'indubbia finezza dello spirito uso alla ricerca e sensibi le all'antitesi del tonale e dell'atonale. Qui ogni dramma viene annientato al momento del suo nascere, la struttura della super 'icie crometice è conseguente all'antiletterarie tà, senza fiasi, ma con rara intonazione lirica. Qualche volta invece, condensati in qualità quasi irraggiungibili ("Fiume in piena", "pelle come sabbia fusa") definiscono il profilo del Rambaudi caratterizzandolo in pri- mo ordine come un lirico dalle vi si oni puristiche, "Spade sguainate" confermerà questa impressione: il commovente di- scorso si apre come un ventoglio e la sola divisione del ros- so, graduazione entro uno stesso colore, sarà sufficiente a rendere unito un fenomeno di figurazione a quello di contenu- to: direttamente, senza dir chiacchiere e senza raccontare aneddoti. "Il giorno dei martiri" ridotto in colore, nuovemen- te soltanto rosso, permetterà il dramma nel carattere delle linee che si confrontano. Nella parte alta della tela la li- nea rotta malamente ed in più punti contiene di per sè stessa l'ansietà. Questa è perd un'ultima resistenza. Il seguito di linee orizzontali che le seguiranno nella parte inferiore del- la tela è già la tranquillizzazione, la pace. Il giorno diven- ta "Il giorno dei martiri". "Il mare" è uno dei passi più audaci di Piero Ram- baudi. Negli spazi non delimitati delle coste - e solo in questo senso questo è "il mare" - lo spazio mobile ha la "miesoinsky" che si modello con la trasposizione di frammenti oscuri, grandi aperture piene di luce forano questo spazio nella profondità pittorica. L'utilizzazione di questa dimen- sione che ora s'ingrandisce nella prospettiva senza cornice terminale, diventa con ciò pian piano anche cosa nostra. IGOR ZIDIC