Soggiorno a Parigi, Oggetto 29

SPECTACLES D'UN TEMPS au surplus, Kleist, qui a déjà prononcé sur sa mort prochaine, nous livre-t-il ici quelque chose de sa plus profonde vérité)... C'est maintenant Frédéric qui réclame lui-même sa mort, à l'encontre de sa mère, de sa fiancée, de ses officiers, bouleversés par son sacri- fice, et qui savent avoir encore besoin de lui. L'Electeur, heureu- sement, mettra bon ordre à tout cela et imposera sa grâce à ce héros, laissant à Nathalie le soin de déposer elle-même le laurier sur son front, le jour de leurs noces. J'ai dit combien la mise en scène de M. Vilar pouvait nous satisfaire intellectuellement en faisant saillir du texte toutes ses richesses. Resterait à dire combien elle nous satisfait visuellement et auditivement, si l'on me passe ces mots barbares. Après Antoine, après Gémier, après Copeau, après Max Reinhardt, après tant d'autres qui, depuis cinquante ans, s'efforcent à revivifier l'art du théâtre, il a trouvé, lui aussi, son parti-pris. Plus que ses prédéces- seurs, il a réussi, semble-t-il, à faire du spectateur, non un acteur, mais un participant du drame, en le plaçant, non devant, mais au centre de ce drame. Point de rideau. La scène bée constamment vers la salle et l'appelle, même pendant les entr'actes. Elle n'est plus qu'un trou d'ombre, où de flottantes draperies ménagent des intervalles, où des phosphorescences font apparaître parfois un rudiment de décor, d'où surgiront ou plutôt descendront vers nous des personnages qui viendront jouer sur un vaste proscenium, bien au delà de ce qui fut la rampe (supprimée, elle aussi), c'est- à-dire presque au milieu de nous, éclairés par des projecteurs, qui, tour à tour, les isolent ou les regroupent, selon leur part dans le dialogue. Il en va de même de la musique de scène, abondante ici selon le voeu de M. Vilar, qui la considère, je crois, comme un élément indispensable pour créer une atmosphère. Celle que M. Maurice Jarre a composée pour Le Prince est fort belle et justement 'évocatrice. Elle nous vient de partout, du fond de la scène, des entours de la salle. Cela est d'un effet saisissant, surtout dans le bref instant de la bataille qui, littéralement, nous enveloppe. Mais on voit par où la rigueur d'un tel parti-pris peut aboutir à l'exagération, parfois même à l'erreur... Ce mobilier de scène n'est-il pas rudimen- taire à l'excès ? Quelques escabeaux, quelques luminaires. N'omettons pas cet étrange pupitre de musicien sur quoi l'Electeur s'appuie bien incommodement pour méditer son plan de bataille et dicter ses ordres. Il me gêne, souligne plus qu'il ne pallie cette absence de mobilier. Il faudrait une table ou rien... Mais je crains que M. Vilar ne tienne beaucoup à ce pupitre! De même, n'aurait-on pas préféré que la marche funèbre pour les funérailles d'un héros se déroulât au fond de la scène dans une pénombre propice, parmi des E 99-