Stesure, Oggetto 34

- 80 - tismo e che rimasero in realtà uno splendido episodio, sporadico e geniale. Quest'aria non di palcoscenico dove frizzava l'intelligenza, la tenera farsa, un classicismo che si teneva scherzosamente in bilico su una corda tesa da circo, rimase ai Balletti Russi attraverso la collabo- razione dei pittori dell'Ecole de Paris, solo con qualche esperimento d'obbligo nella direzione del costruttivismo sovietico e di altri umort ehe si intuivano ne 11 eria ad el resto pesto mutevole di Parigi. Infatti presto cominceranno ad affio- rare i contenuti offerti dal dadaismo e dal surrealismo, che lo spazio scenico "dur et pur" instaurato da Picasso non sarà più sufficiente a contenere. Ma non è qui il caso di procedere ad un esame di tutte quelle compagnie di ballet- ti (76) che richiesero, come Diaghilev era riuscito prati- cu- (76) E' del 1920 il debutto dei Ballets suédois di Rolf de Maré (coreografo e primo ballerino Jan Börlin), che compresero, nei quattro anni di attività, esperimenti dada (Tzara, Picabia), surrealisti (intermedio cinema- tografico di René Claird per Relâche: Entracte bisti (Qladkin), ispirati all'arte negra (Colin), co- struttivisti e meccanici (Léger), primitivi (Hellé, Perdriat, Lagut) - 25 balletti con scenari di Bonnard (Jeux), De Chirico (La jarre), Fujita (Le tournois singulier), Hellé (La boîte à jouioux), Irène Lagut (Les mariées de la Tour Eiffel), Laprade (Le tombeau de Couperin), di Léger (Skating Rink e la création du monde), Hélène Pedriat (Marchand d'oiseaux), Picabia (Relâchels, Steinlen (Iberia) - Cognat lamenta in que- sto caso la preponderanza dell'elemento scenico, una specie di dittatura dei pittori, nei confronti del bal- QUI Melle seconda parte del balletto venivaine eslili cartells con le seguenti suitte: "Ceux NE SONT PAS CONTENTS SONT AUTORISÉS F... A QUI PRÉFÈRENT LES BALLETS LOPÉRA, LES LE CAMP.R 16 Y EN PAUVRES IMBÉCILS :")