燕子磯山水圖

龔賢，又名豈賢，字半千，號半畝、野遺等，齋名草香堂及安節堂，江蘇昆山人，畫作署款「鹿城」、「玉峰」是昆山的別名，「武陵」則是龔氏的郡望。龔賢法名大啟，為覺浪道盛禪師的佛門俗家弟子。龔賢論畫主張重傳統、師造化，尤強調學習宋元名家，經常標舉董源和巨然為山水畫發展的鼻祖。其早年亦受到明末清初南京與安徽地區畫家（如張風、楊文驄、李流芳等）的影響，畫風簡淡蒼白，多以勾勒山形輪廓為主。五十歲以後則開始轉變，不囿於傳統筆墨皴法，著重師法自然，通過重覆點染的「積墨法」，營造蒼厚磅礴的氣勢。此段時期的畫作數量最多，亦最具代表性，鎔鑄諸家風格，氣氛渾穆，用筆沉厚。

本卷畫左右兩端一疏一密，一濃一淡，恰成對比。右方先描繪坡岸樓臺，遙望隔江的水亭，再由水亭引領觀者過渡至畫幅左半段，其間有瀑布、小橋、茅屋、樹林參錯其間，內容豐富。墨色在層層點染下，漸次變得渾厚。卷末有龔賢自題詩，中有「自向磯頭結水亭」之句。「磯頭」是南京燕子磯舊稱。從其詩集中可見，龔賢早年曾多次造訪燕子磯，還頻繁取用此地及景物創作詩歌。相信本幅為龔賢筆下的燕子磯山水。雖然此畫描繪的景物與晚明朱之蕃《金陵圖詠》版畫中的「燕磯曉望」實景稍異，但龔賢利用其想像力，把詩中內容轉化成圖像，以橫向方式展示局部景觀，保留了水亭、青山、江河等景物，可謂別具匠心。畫作中樹木的畫法與橫向的構圖，較接近1674年所繪的《千岩萬壑圖》，故可以推測此畫應是龔賢中歲歸隱清涼山後所作，與晚年成熟的畫風相比，當處於過渡期階段。