Sérgio Camargo, Iberê Camargo, Ana Letycia, Edson Motta and Jaime Maurício clarifying about the import of artistic material to the Committee on Culture of the Chamber

"Por volta de 1950, fui aprender pintura com Iberê Camargo, que tinha seu ateliê num pequeno apartamento na Lapa. Fez alguns testes comigo para ver se valia a pena perder seu tempo e lá fiquei.
Quando Iberê foi ensinar gravura no Instituto Municipal de Belas-Artes, fui junto, entrando então no mundo da gravura. Era um professor exigente, tecnicamente muito meticuloso. Fazia questão de um bom começo: polimento perfeito, limpeza de chapa, trabalho que tomava meses de aprendizado. Depois, o início de técnicas básicas, como água-forte e água-tinta. Levávamos muito tempo antes de concluir uma etapa e retrabalhávamos o que não estava bom. As provas sempre em preto-e-branco. Cor, só depois de muito tempo. Posso dizer que tudo o que aprendi sobre gravura foi naquela época. Passei depois rapidamente por outros professores, frequentei alguns ateliês no exterior, mas a base era sólida e havia compreendido o mecanismo da técnica. Se depois pude ensinar gravura, foi baseada no que aprendi então com Iberê. Sempre estivemos juntos, como artistas e como amigos. Participei do Salão Preto e Branco, ainda com pintura, e, na década de 1970, estávamos juntos em Brasília, reivindicando uma solução para o problema de liberação de importação de material de trabalho."
Trechos do depoimento para o livro Iberê Camargo, publicado pela Funarte, pelo Instituto Nacional de Artes Plásticas e pelo MARGS, em 1985.