繪畫的藝術

本件大幅畫作的標題可能來自畫家本人。在 1663 年和 1670 年，維梅爾是聖盧克藝術家公會的主席，假如這幅畫原是要給該公會的禮物，做為此機構所代表的藝術和行業的寓意描繪，它卻從未被呈現給預期的擁有者：維梅爾的遺產清單中提到了《繪畫的藝術》。他很有可能是用這幅畫來展示他的精湛技藝。拉起的簾幕打開了一個房間的視角，該房間沐浴在左側窗戶 (沒有出現在畫中) 灑入的光線中。後方牆上掛著荷蘭的詳細地圖。在前景中，椅子和後方的桌子上分佈著各種物品，將觀眾的視線引導到適中的距離。畫家背對著觀眾、坐在他的畫架前；他已經開始描繪站在窗前那個女孩的半身像了。因此，繪畫在各類藝術中佔據了最顯眼的位置。桌上的物品分別代表雕塑 (石膏模型)、藝術印刷 (書籍) 以及絨繡編織 (織品)。但藝術家描繪的模特兒代表什麼？這位女性人物手裡拿著小喇叭和一本書，頭上戴著月桂花環。這代表她是克萊奧，職司歷史的女神繆思。古典藝術理論認為歷史是繪畫的最重要主題，但維梅爾巧妙地抵制了此一信條。無論如何，這種信條在荷蘭藝術市場上幾乎無關緊要。由於堅持開放式畫風，他將這種「次等」的室內風俗畫提升到了高等起點的行列，並向這種對畫家作品的視角提供寓言的品質。憑藉完美的繪畫元素平衡、詩意的寧靜和極佳的色彩感，藝術家營造出一種極為優雅和諧的氣氛。為了精確地描繪室內空間，維梅爾使用了多種技術輔助工具，其中可能包括現代相機的前身，也就是攝影暗箱。© Cäcilia Bischoff, Masterpieces of the Picture Gallery. A Brief Guide to the Kunsthistorisches Museum, Vienna 2010