草書漢京篇 圖一

張瑞圖，字無畫，號二水，福建晉江縣人（今福建泉州）。張氏書法別具面貌，草書尤其個性鮮明，與董其昌、米萬鍾、邢侗並稱「明末四家」。

此草書長卷，錄明代李夢陽《漢京篇》古詩一首，書於天啟二年（1622），是張瑞圖草書成熟時典型代表作：運筆熟練，節奏明快，中側鋒兼用，乾濕變化自然過度，雖未算最豪放，一樣一氣呵成，是他最為人熟悉的書法面貌。這種化圓為方、簡化用筆，使轉折處呈方折的書風特點，前所未見，似乎很難與任何傳統直接聯繫。此固然透露晚明尚奇、對浪漫書風的追求，然而亦有研究指出，與張氏書法應酬頻繁，需簡化用筆，增加書寫速度有關。張氏應酬書作多為立軸，且多無上款及紀年。此為手卷，雖無上款，卻有紀年並寫得認真瀟灑，應非應酬敷衍之作，多少說明他對此新創書風的自信，正如閒章所云：「興酣落筆搖五嶽」。

李夢陽為明代文壇「前七子」之一，主張復古，倡導「文必秦漢，詩必盛唐」，《漢京篇》正是詠歎兩漢權貴今衰昔盛，借古思今。此卷落款言「書於長安邸中」，此「長安」實指北京。是年春，張瑞圖抵京接任右諭德新職，而前一年政局起伏多變，經歷萬曆、泰昌和天啟三代改朝。張氏書此詩，不免也是對混沌朝局的深思，體現傳統讀書人憂心家國的情懷。