街頭藝人

每個攝影家對觀看取景，一定有他獨特的想法，有人用逼視的手法，甚至導引被攝者進入他想要的畫面，而這張攝影角度所呈現的視野，另人感受到，鄧南光並不是站在局高臨下的姿態去獵取盲人夫妻、江湖走唱悲微的人生，而是用半蹲的角度，由左側攝入局部伴侶，操作二胡旋律的上半身影及手勢，讓被攝主角盲女坐彈月琴的姿態、及雙手彈指間流淌著音律的想像。另畫面的右下方，也攝入走唱夫妻的隨身提袋上，兩根路人獎賞的香煙及火柴盒。鄧南光感同身受的距離觀看，是一種悲憫的心胸，特別是在他的生涯的創作中，以攝影鏡頭捕捉女性的工作者身影，有一定份量的佔比；而這張作品是當年由鄧南光親身放大、文建會（文化部前身）時期己被典藏的作品，在比對鄧南光己數位化的底片檔案後，發現僅存的四張連拍中，並不包含此張作品，本次的歸璧，對鄧南光一生創作的完整，實具重大意義。