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"[...] Os mestres renascentistas trabalhavam com senso de escultor produzindo ocos e volumes com acentos do pincel que ora detinham num acento vigoroso, ora corriam levemente, acariciando a forma. Senso de escultor e volúpia de grande amoroso que acaricia o objeto amado [...]. É evidente que possuíam extraordinário virtuosismo manual, hoje tão descurado pelos pintores intelectualizados e depreciado pelos jornalistas de arte. Vem do exercício a segurança da mão que traça, sem hesitar, verdadeiros arabescos que fazem viver as superfícies. O touche, para os antigos, tinha a importância de uma caligrafia. Caligrafia é coisa pessoal e não se imita. Para conseguir uma cópia idêntica ao original, você teria que se aprofundar em velhos tratados de explicações confusas e contraditórias, para depois tentar seguir, passo a passo, o antigo processo. Observei que os copistas profissionais do Louvre fazem ou pensam fazer este caminho, começando muitos por desenhar e valorizar com tinta verde e daí por diante. O resultado nós conhecemos, uma cópia estúpida e impessoal e que foge inteiramente ao nosso objetivo, que não é o de trazer para casa um Tiziano autêntico, mas aprender a ver com Tiziano. [...]"
CAMARGO, Iberê. Correspondência para Mario Carneiro. In: CAMARGO, Iberê; CARNEIRO, Mario. Iberê Camargo/Mario Carneiro: correspondência. Rio de Janeiro: Casa da Palavra/Centro de Arte Hélio Oiticica/RioArte, 1999. p. 46-47.