幽篁枯木図

縦横に枝を伸ばした枯木と丈の低い篠竹をそれぞれ左右に配す。見る者に凛とした印象を残すのは、書の筆法にも通じる墨線の肥痩と潤渇、画面の疎密によるそれぞれの対比のためであろう。そこには、筆墨に託した文人の墨戯の本領が垣間見える。
　筆者の郭畀（かくひ）（１２８０～１３３５）は江蘇京口（現在の鎮江）の人で、字は天錫、思退と号した。延祐元年（１３１４）の科挙に及第せず、学官となって文人や禅僧との交友を娯しみ、書家としても知られた。
本図の款識によれば、本図は無聞師（むもんし）なる禅僧のために描かれたもの。賛の五言絶句は枯木と緑竹のそれぞれに宿る霊気を詠むが、両者の組み合わせは南宋・金から元時代の文人社会で広く流通していた。本図の構図自体は、金の王庭筠（おうていいん）筆「幽竹枯槎図巻（ゆうちくこさずかん）」（藤井有鄰館蔵）を左右に反転させたものである。
　画中の鑑蔵印は、明時代屈指の書画収蔵家・項元汴（こうげんべん）（号は墨林）をはじめ、多数にのぼる。そのなかの一人、明時代後期の李日華（りじっか）は、「元郭畀字天賜、為無聞老禅、写叢篠於古檜之根、檜横挺一禿幹、千力万気、如夜叉臂、奇作也」と記した（『六研斎筆記』巻二）。巻尾には、乾隆５３年（１７８８）に考証学者の翁方綱（おうほうこう）が書した跋文がある。本図が歴代の文人社会でいかに鑑賞されてきたのか、その一端がうかがえよう。朝日新聞社創業者の一人、上野理一（うえのりいち）の蔵を経て、京都国立博物館に寄贈された。