Pionier der Stadtansichten

Ansicht der Stadt Nürnberg in der Mitte des 17. Jahrhunderts.

6 Egidienplatz

Der Egidienplatz im Jahr 1682
Trotz aller Veränderungen gleicht die Topographie des Platzes der heutigen Situation.

Beherrscht wird er von der Fassade des Pellerhauses, das Graff als eines der schönsten Renaissancebürgerhäuser Deutschlands zeigt.

Die von Graff gezeichnete Ansicht schildert die Folgen der Brandkatastrophe nicht nur bildlich, sondern auch in einer umfangreichen Legende über der Abbildung.

König Konrad III. stiftete das Kloster für Schottenmönche aus Regensburg, die ab 1150 eine romanische Basilika mit anschließender Klosteranlage einschließlich einer Klosterschule errichteten. Letztere wurde nach der Reformation ab 1526 als erste Schule nach den humanistischen Prinzipien Philipp Melanchthons eingerichtet. Der aus Thüringen zugewanderte Vater von Johann Andreas Graff war Rektor dieser Schule und er selbst wurde wahrscheinlich im "Rectoris Hauß" (Markierung "r") geboren.

Der Nürnberger Kaufmann und Ratsherr Konrad Groß, der zu den reichsten Männern seiner Zeit im Deutschen Reich gehörte und sogar Kaiser Ludwig dem Bayern und seinem Nachfolger Karl IV umfangreiche Darlehen gewährte, tat sich durch viele fromme Stiftungen hervor. Unter ihnen war das HeiligGeist-Spital, das 1339 gegründet wurde, die bedeutendste: sowohl Sieche und chronisch Kranke (ohne ansteckende Krankheiten) als auch arme, nicht mehr arbeitsfähige Nürnberger wurden aufgenommen. Ursprünglich für 200 Insassen gedacht, wuchs das Spital durch Zustiftungen zu einer beachtlichen Größe heran. Als fromme Stiftung erhielt es eine großzügige gotische Kirche.

Der Prospekt der barockisierten Kirche zeigt genau den sogenannten Heiltumsschrein, der als Aufbewahrungsort der Spitze der Heiligen Lanze und eines Spans vom Kreuz Christi vom Gewölbe des Chorraumes herabhing. Alle anderen Reichskleinodien sowie der Krönungsornat waren im obersten Stock der Sakristei links neben dem Chor hinter einer massiven Eisentür vor Diebstählen geschützt und von 1424 bis 1796 hier aufbewahrt. Die im Weltkrieg total zerstörte Kirche wurde als Raumschale wieder aufgebaut und wird als Mehrzweckversammlungsraum genutzt.

Die Hallenkirche wurde mit "Superweitwinkel" vom Künstler gezeichnet. Von einem stark erhöhten Standort sind die nachträglich in die gotische Kirche eingebauten und heute nicht mehr vorhandenen Emporen gut zu sehen.

Obwohl die Orgel durch eine der vier massiven Säulen auf der rechten Empore etwas verdeckt wird, zeichnete sie Graff besonders sorgfältig, denn Kirchenmusik spielte zu seiner Zeit eine große Rolle in Nürnberg.

Der Blick geht durch das mit Apostelfiguren, Totenschilden und Epitaphien geschmückte Langhaus bis zum 1379 vollendeten Hallenchor. Die reiche Ausstattung macht bewusst, dass es in Nürnberg keinen Bildersturm gab. Das patrizische Stadtregiment beließ die weitgehend von wohlhabenden Nürnbergern gestifteten Kunstwerke als Erinnerungsstücke an ihre Vorfahren in den Kirchen.

Insbesondere wurde der Schrein mit den Gebeinen des hl. Sebald in Ehren gehalten, für den 1519, also kurz vor der Einführung der Reformation in Nürnberg, ein Reliquiengehäuse im Renaissancestil von der Erzgießerfamilie Vischer geschaffen wurde. Ab 1230 war über seinem Grab eine Kirche im spätromanischen Stil errichtet worden. Die dazu abschließende Weihe noch zu Ehren des hl. Petrus erfolgte im Jahr 127 4. ln der zweiten Hälfte des 14. Jahrhunderts wurde diese Nürnberger Hauptkirche dem Stadtpatron Sebaldus, einem legendären, wundertätigen Eremiten, geweiht.

Das gotische Taufbecken steht hier noch an seinem ursprünglichen Standort zwischen den westlichsten Pfeilern des Mittelschiffes (heute im Westchor). Im 19. Jahrhundert wurden die Emporen und die barocke Ausstattung einschließlich Hochaltar entfernt.

Auf diesem Blatt gibt Graff ein mit größter Präzision und hervorragender Tiefenwirkung gestaltetes Platzensemble wieder. Jedes einzelne Haus dieser damals neuen und beliebten Wohngegend, "Neuer Bau" genannt, ist hier erkennbar.

Der Kupferstich stellt die drei Brunnen in den Bildmittelpunkt, von denen die beiden Nutzbrunnen zur Wasserentnahme inzwischen verschwunden sind. Lediglich der barocke Tritonbrunnen befindet sich noch an ursprünglicher Stelle. Als Vorbild für den 1687 aufgestellten Brunnen diente Berninis Brunnen in Rom von 1642/43.