Мельес. История чародея
Жорж Мельес родился 8 декабря 1861 года в Париже. Прежде чем стать одним из величайших людей эпохи зарождения кинематографа, он много лет посвятил искусству иллюзионизма. Детское увлечение куклами-марионетками стало его билетом в мир фокусов, а проводниками оказались именитые мастера своего дела Джон Маскелайн и Дэвид Девант.
Наставник Робер-Уден
В июле 1888 года, заняв деньги у родственников по отцовской линии, Мельес купил небольшой театр, ранее принадлежавший его наставнику Жану Эжену Робер-Удену.
Именно там впервые проявилась вся сила его неуемного воображения. Представления и шоу иллюзий Мельеса поражали зрителей своей оригинальностью и экстравагантностью.
Рождение кинематографа
В конце 1895 года Жорж Мельес, к своей великой радости, стал свидетелем одного из первых кинематографических представлений братьев Люмьер. Позднее он рассказывал, как все без исключения зрители "сидели с разинутыми ртами, застыв от удивления". Мельес сразу же понял, насколько велико открытие братьев Люмьер и какое значение оно имеет для театрального искусства и иллюзионизма.
Первые шаги в кино
Однако братья Люмьер отказались продать копию своего аппарата, убежденные в том, что "у этого изобретения нет будущего". К счастью, Мельес нашел похожее устройство, созданное в Лондоне Робертом Уильямом Полом, мастером по изготовлению научных приборов.
"Escamotage d'une dame chez Robert-Houdin - Extrait" (автор – Georges Méliès)The Cinémathèque française
Первый фильм Мельеса оказался не более чем копией работы братьев Люмьер. Однако вскоре после этого он снял новую картину – "Исчезновение дамы" (1896). Именно этот короткометражный фильм-трюк впервые наглядно показал, как магия и кино могут взаимно дополнять друг друга.
Первые фильмы
Его вселенная кошмаров, где действия сменяли друг друга, как в калейдоскопе, одновременно внушала ужас и заставляла смеяться до слез. В искаженной перспективе оживали черти, скелеты, привидения и демоны, приводя публику в неописуемый восторг и заставляя требовать ещё и ещё.
Студия в Монтрёе
На волне этого успеха Мельес соорудил дорогостоящую киностудию в семейном поместье в Монтрёе, неподалеку от Парижа. Чего там только не было: и гримерки для актеров, и кладовая для хранения инвентаря, и потайные ходы, и специальное осветительное оборудование. Это место стало ему домом на долгие годы, вплоть до самого конца кинематографической карьеры.
В годы Второй мировой войны эта первая в своем роде предназначенная для киносъемок стеклянная студия была полностью уничтожена.
Кинотрюки
Многократная экспозиция, затемнения, монтаж, съемка на черном фоне, крупные планы с операторской тележки, театральные и пиротехнические эффекты, иллюзии…
"Le Cake-Walk infernal - Extrait" (автор – Georges Méliès)The Cinémathèque française
Человек с резиновой головой
Изобретательность Мельеса в обращении с камерой не знала границ. К примеру, в своем фильме "Человек с резиновой головой" (L'Homme à la tête de caoutchouc) он показал, чего можно добиться, играя с перспективой и оптическими эффектами.
Для съемок этого фильма использовалась тележка на специальных рельсах, в которой актер медленно подъезжал к неподвижной камере. Приближаясь к линзе камеры, его голова увеличивалась, что создавало эффект "растягивания", и наоборот: когда он отъезжал назад, голова уменьшалась.
"The Man with the Rubber Head" (1901), автор – Georges MélièsThe Cinémathèque française
На экране Мельес создавал сцены, которые не мог воплотить в театре: расчлененные, сплющенные и взрывающиеся на куски тела; отрезанные (и при том живые) головы и конечности; двойники, таинственные исчезновения и появления, трансформации, взмывающие в воздух люди и предметы…
Путешествие на Луну
1902 год был одним из лучших в карьере Мельеса – именно тогда он снял свой самый знаменитый фильм "Путешествие на Луну". Он черпал вдохновение отовсюду: из фантастических романов Жюля Верна и Герберта Уэллса, ярмарочных представлений, оперетт.
"Trip to the Moon" (автор – Georges Méliès)The Cinémathèque française
Съемки продолжались несколько месяцев и обошлись ему в круглую сумму. Пленка длиной около 260 метров (что составляло примерно 13 минут экранного времени) включала 30 сцен.
В этом фильме были показаны самые невероятные и смелые спецэффекты, которых никто ещё никогда не видел. Творение Мельеса завоевало весь мир, повсюду создавались пиратские копии, особенно в США, где известный кинорежиссер был вынужден открыть филиал своей студии, чтобы защищать авторские права.
Упадок
1908 год ознаменовал пик карьеры Мельеса: тогда в свет вышло более пятидесяти его постановок. Но это же было и началом его конца. В 1912-м Мельес снял свои последние 3 фильма по заказу известной киностудии Pathé. Все они провалились. Публике больше не нужны были сказки. В те времена на экранах процветал поэтический реализм Луи Фейада, в Америке Дэвид Гриффит задавал новые стандарты мирового кинематографа, а впереди маячила Первая мировая… И пока французские кинокомпании Pathé, Gaumont и Éclair превращались в гигантов индустрии, Мельес не хотел делать из своей маленькой независимой компании огромную корпорацию.
Разорение
В 1923 году Мельес был вынужден продать студию в Монтрёе, чтобы выплатить свои долги киностудии Pathé. После этого он стал зарабатывать на жизнь продажей сладостей и игрушек на вокзале Монпарнас в Париже. Там его и обнаружил один журналист, а в 1929 году в честь Мельеса был организован торжественный вечер. Три года спустя Мельес вместе со своей супругой Жанной д'Альси (на которой он женился в 1925-м) были приняты в дом престарелых в Орли, принадлежавший "Кинематографическому обществу". Мельес умер в Париже 21 января 1938 года.
Наследие
Трюки, придуманные Мельесом, послужили прообразом современных спецэффектов, которые сейчас создаются при помощи цифровых технологий. Голливудские мэтры по сей день вспоминают Мельеса и называют его чародеем из Монтрёя, открывшим ящик Пандоры. Фильм Мартина Скорсезе "Хранитель времени", снятый в 2011 году, наиболее зрелищным образом отдает дань великому чародею кино – Жоржу Мельесу.
