El ministro de Cultura y el Brasil profundo

Por ser de lá / Porque soy de allí
Do sertão, lá do cerrado / Del sertón, del cerrado (sabana brasileña)
Lá do interior do mato / Del interior del campo
Da caatinga do roçado / De los matorrales
Eu quase não saio / Casi no salgo
Eu quase não tenho amigos / Casi no tengo amigos
Eu quase que não consigo / Casi no logro
Ficar na cidade sem viver contrariado / Estar en la ciudad sin sentirme mal
 
Por ser de lá / Porque soy de allí
Na certa por isso mesmo / Por eso mismo
Não gosto de cama mole / No me gustan las camas blandas
Não sei comer sem torresmo / No sé comer si no hay chicharrón
Eu quase não falo / Casi no hablo
Eu quase não sei de nada / Casi no sé nada
Sou como rês desgarrada / Soy como el ganado errante
Nessa multidão boiada caminhando a esmo / Mezclado entre personas arreadas sin rumbo
 
"Lamento sertanejo"
Gilberto Gil y Dominguinhos

Cuando asumió el mandato en 2003, Luiz Inácio Lula da Silva, el primer obrero en ser elegido presidente del país, le pidió a Gilberto Gil que fuera ministro de Cultura. La decisión de convocar a un nombre fuerte de la cultura brasileña, afiliado al Partido Verde (PV), les pareció extraña a algunas personas.

No obstante, los años siguientes fueron testigo de una verdadera maravilla de la administración pública en lo que respecta a la cultura y las artes. Gilberto Gil es un bahiano nativo de Salvador –ciudad externa al circuito Rio-São Paulo–, que creció en Ituaçu, en la región de caatinga (matorrales) del estado de Bahía.

En su discurso inaugural, Gil mencionó el concepto del Brasil profundo: un país con dimensiones continentales y diversidad cultural cuya complejidad requiere visibilidad y respeto.

"La elección de Luiz Inácio Lula da Silva fue la manifestación más elocuente de la nación brasileña sobre la necesidad y urgencia de un cambio. No de un cambio superficial o meramente táctico en el juego de ajedrez de nuestras posibilidades nacionales…

"… sino de un cambio estratégico y esencial, que atraviese el cuerpo y el espíritu del país. El ministro de Cultura entiende así el mensaje que enviaron los brasileños, a través de la consagración popular del nombre de un trabajador, del nombre de una persona del Brasil profundo…

"… sencillo y directo, un brasileño visto por cada uno de nosotros como un igual, como un compañero. Es con este horizonte que entiendo el deseo del presidente Lula de que yo me haga cargo del Ministerio de Cultura. Es una elección práctica, pero también simbólica…

"… de un hombre del pueblo como él. De un hombre que se involucró en el sueño generacional de cambiar el país, de un negro-mestizo comprometido con los movimientos de su gente, de un artista que surgió de los terrenos más generosos de nuestra cultura popular…

"… y que, como su pueblo, nunca abandonó la aventura, la fascinación y los nuevos desafíos. Por eso, precisamente, me comprometo, como uno de mis principales deberes aquí, a traer de vuelta el ministerio del lugar remoto donde está hoy, tan alejado de la vida cotidiana de los brasileños".
Gilberto Gil

No se escatimaron esfuerzos a la hora de dar visibilidad a las manifestaciones culturales y artísticas de los municipios, que hasta ese momento habían quedado en el olvido.

En una entrevista exclusiva del año 2020, Juca Ferreira, secretario ejecutivo del Ministerio de Cultura (MinC) durante el mandato de Gil, recuerda los objetivos que guiaban el trabajo del ministerio:

"Sabíamos que no podíamos dirigir el ministerio desde la quietud de una silla; la amplitud, la diversidad de la cultura brasileña exigía relaciones múltiples, diría incluso infinitas, con un universo de increíble complejidad…

"… y ya que teníamos a Gil como líder, contábamos con un arma poderosa para actuar, convencer y enfrentar. Como estábamos muy dispuestos a escuchar, esas conexiones nos beneficiaban".

Uno de los primeros viajes que realizó el equipo del MinC en el 2003 fue a la Chapada Diamantina para la inauguración del Mercado Público Municipal de Lençóis, restaurado por Monumenta, un programa estratégico del Ministerio de Cultura. Juca Ferreira lo recuerda así:

"En la Chapada Diamantina, realizamos una audiencia pública a la que asistió una gran cantidad de personas. Durante el discurso de Gil, una mujer que estaba sentada al fondo dijo: 'Soy la representante del Ministerio de Salud aquí, en la Chapada Diamantina…

"… uno de los objetivos principales es consolidar la lactancia materna. Existe la tradición de alimentar a los bebés con harina, porque los niños que pesan más se perciben como más sanos. No logro convencer a las personas y tengo la sensación de que nosotros, los médicos, no contamos con la dimensión cultural como referencia…

"… para la construcción de valores y el cambio de paradigmas de comportamiento, pero ustedes podrían ayudarnos". Allí surgió la idea de una colaboración intersectorial que diera lugar a una reforma sanitaria, agrícola y cultural, todo a la vez.

El descubrimiento del patrimonio cultural como fuente de conocimiento y rentabilidad financiera transformó varias ciudades en centros de atractivo cultural, lo que impulsó la economía mediante el fomento del turismo cultural y la generación de empleo.

El programa Monumenta contaba con el apoyo de los estados y los municipios para que sus intervenciones produjeran un efecto, tanto directo como indirecto, en la economía, la educación y la cultura locales a fin de facilitar la inclusión cultural, social y económica de la población.

Mientras recorrían todos los rincones del nordeste, el ministro de Cultura Gilberto Gil y su equipo viajaron a Juazeiro do Norte en la microrregión del Cariri, estado de Ceará, para asistir al primer Encuentro de Culturas del Cariri (2005).

También acompañaron al presidente Lula en visitas a ciudades de la región de Recôncavo Baiano, como Cachoeira y Cruz das Almas, además de Lauro de Freitas, un municipio de la Región Metropolitana de Salvador, ubicado en el litoral norte del estado de Bahía (2006).

En Minas Gerais, Gilberto Gil interpretó la canción "Eu só quero um xodó", compuesta por Dominguinhos, durante su visita al municipio de Serro, donde se restauraron varias edificaciones históricas de la antigua Vila do Príncipe.

El ministro fue coronado como Rey Congo en la Igreja de Nossa Senhora do Rosário (Iglesia Nuestra Señora del Rosario). El honor le fue concedido por los presidentes de las 17 hermandades de congada (manifestación cultural-religiosa afrobrasileña que recrea la coronación del rey del Congo) del Reinado de Divinopólis (2005).

En el norte, Gilberto Gil inauguró la Usina de Arte João Donato en el estado de Acre, con el objetivo de ofrecer formación técnica en comunicación y artes, y con instalaciones para asistir al sistema educativo y a la comunidad, además de colaborar con la producción de programas, eventos y servicios artísticos (2006).

En la ciudad de Belém, Gil lanzó la convocatoria pública para los Puntos de Cultura y el programa Más Cultura, en colaboración con la Secretaría de Cultura del Estado y el gobierno del estado de Pará. En esa oportunidad, en 2008, fue recibido por una delegación y se sumó a un recorrido a pie por el centro histórico de Belém.

El recorrido comenzó en Feira do Açaí, con la presentación de una Roda de Carimbó (género de danza y música típico de la región amazónica), continuó por la zona de la plaza Dom Frei Caetano Brandão, o plaza de Sé, y terminó en Forte do Castelo, donde Gil dio un discurso para oficializar un acuerdo con el gobierno del estado.

El acuerdo se diseñó para destinar más recursos al sector cultural de la región. Fue recibido por representantes de la cultura local tradicional, como indígenas, quilombolas y maestros de carimbó, además de políticos de la zona.

El secretario ejecutivo del Ministerio de Cultura, Juca Ferreira, comenta lo siguiente acerca de las iniciativas: "Por la naturaleza honesta de estos diálogos, mucho de lo que se integró en nuestra sensibilidad había sido construido con personas de ese Brasil profundo, con las que Gil conversaba…

"… Hablábamos mucho sobre crear una cartografía de la cultura brasileña, es decir, promover en Brasil la reflexión sobre la geografía cultural, estimular el progreso de las universidades. Dado que este Brasil diverso, amplio y complejo tiene una historicidad que fue construida…

"… Esa construcción generó procesos específicos que forman parte de todo Brasil, pero que, al mismo tiempo, constituyen singularidades".