Майя Плисецкая
«Перетанцевала я во всех престижных театрах мира. Но такой удобной, самой удобной … сцены, как в Большом, не было нигде!»
Maya PlisetskayaThe Bolshoi Theatre
Отрывки из книги «Читая жизнь свою…» М.М. Плисецкой
The ballet “Romeo and Juliet” by S. Prokofiev. (1961/1961) by Photo from the Museum of the Bolshoi TheatreThe Bolshoi Theatre
Когда перед выходом, стоя в кулисе, я каждый раз с ознобом радости ожидала свою музыку, свое антре, чувство ни с чем несравнимого счастья разливалось по всему моему телу. Еще три такта. Еще два. Еще один. Вот. Моя музыка. Ступаю на свою сцену…
The ballet “The Little Humpbacked Horse” by R. Shchedrin. (1960/1960) by Photo from the Museum of the Bolshoi TheatreThe Bolshoi Theatre
The ballet “Spartacus” by A. Khachaturian (1971/1971)The Bolshoi Theatre
Она была для меня родным существом. Одушевлённым партнером. Я разговаривала с ней. Благодарила ее. Каждая дощечка, каждая щербинка была мной освоена, обтанцована. Сцена Большого вселяла в меня чувство защищенности, домашнего очага.
The ballet “Romeo and Juliet” by S. Prokofiev. (1961/1961) by Photo by E. UmnovThe Bolshoi Theatre
The ballet “Swan Lake” by P. Tchaikovsky (1956/1956) by Photo from the Museum of the Bolshoi TheatreThe Bolshoi Theatre
…Я считала и считаю поныне, что «Лебединое» - пробный камень для всякой балерины … В этом балете ни за что не спрячешься, ничего не утаишь. Все на ладони: два образа, вся палитра красок и технических испытаний, искусство перевоплощения, драматизм финала.
At the rehearsal of the ballet “A Legend of Love” (1965/1965) by Photo from the Museum of the Bolshoi TheatreThe Bolshoi Theatre
Before the premiere of the ballet “Swan Lake” by P. Tchaikovsky (1956/1956) by Photo by A. TcarmanThe Bolshoi Theatre
Балет требует выкладки всех душевных и физических сил. Вполноги «Лебединое» не станцуешь. Каждый раз после этого балета я чувствовала себя опустошенной, вывернутой на изнанку. Силы возвращались лишь на второй, третий день.
…В жизни моей этот балет Чайковского сыграл решающую роль. Я станцевала его более восьмисот раз. И танцевала тридцать лет: 1947 – 1977…. Тридцать лет — целая жизнь.
The ballet “Carmen Suite” by G.Bizet – R. Shchedrin. (1967/1967) by Photo from the Museum of the Bolshoi TheatreThe Bolshoi Theatre
M. Plisetskaya’s costume for the part Carmen in the ballet “Carmen Suite” by G. Bizet – R. Shchedrin (1967/1967) by From the Museum of the Bolshoi TheatreThe Bolshoi Theatre
Лебедь – это прежде всего внешний рисунок, пластика. А Кармен – почти революция, свержение устоев, вызов традиции, высвобождение от оков условностей, коррида.
The ballet “The Seagull” by R. Shchedrin (1980/1980) by Photo by G. SolovyovThe Bolshoi Theatre
M. Plisetskaya’s costume for the part Nina Zarechnay in the ballet “The Seagull” by R. Shchedrin (1980/1980) by From the Museum of the Bolshoi TheatreThe Bolshoi Theatre
…Я твердо знаю, что благодаря костюмам Кардена получили признание мои балеты «Анна Каренина», «Чайка», «Дама с собачкой». Без его истонченной фантазии, достоверно передавшей зрителю аромат эпох Толстого и Чехова, мне не удалось бы осуществить мечту. Все драгоценные театральные наряды … были его царскими подарками.
The ballet “Isadora” (1978/1978) by Photo by G. SolovyovThe Bolshoi Theatre
Галина Уланова «Известия», 15 июня 1952
«Я очень люблю ее [Плисецкую] в роли Китри… Здесь по-настоящему проявляется ее сценический темперамент, отличная техника, порыв, сверкающий красками молодости всепобеждающий оптимизм».
The Film-ballet “Anna Karenina” (1973/1973) by Photo from the Museum of the Bolshoi TheatreThe Bolshoi Theatre
Николай Фадеечев
«Мне всегда работалось с Майей Плисецкой легко. Во многом причина тому – ее редкая природная музыкальность… Слаженность, слитность движений двух исполнителей должна рождать прекрасную пластическую мелодию. И в этом смысле Плисецкая была для меня идеальной партнершей».
Вы так же можете найти автобиографию, музыку из выступлений и другие материалы Майи Плисецкой на Google Play
https://goo.gl/nRtoRA
