パコに想いを寄せて

父親のアントニオ サンチェス ペシーノは昼間はトレーダー、夜はミュージシャンとして働き、母親のルシア ゴメスは 1930 年代にアルヘシラスに来たポルトガル移民でした。パコとペペは、デュオ「Los Chiquitos de Algeciras」でその名を知られるようになります。1962 年、ヘレスで開催された国際フランメンコ コンテストで優勝し、ホセ グレコとともに米国巡業を開始しました。

民族歌手、パコ

パコはスペインに戻ると、家族とともにマドリッドに移り住みますが、ここで、さらなる成功が彼を待ち構えていました。「Los Chiquitos」から脱退後、最初はパコ デ アルヘシラスという芸名にしようと考えましたが、母親に敬意を表し、パコ デ ルシア、としました。パコはリカルド モドリーゴと組んだだけでなく、兄のラモンともイベロアメリカの歌をレコーディング。ソロ アーティストとしてガルシア ロルカ監修のポピューラー ソングのレコーディングも行いました。フラメンコ歌手になりたいと思っていたパコですが、彼自身の言葉によれば、「とてもシャイだったのでギターの影に隠れていた」のです。さらに、アントニオ マイレーナ、ファン ペニャ エル レブリハーノなどのフラメンコ歌手ともレコーディングで共演し、アントニオ フェルナンデス ディアス「フォスフォリート」とは 8 曲のアンソロジーをレコードに収めました。

フラメンコ界、そして 2 人の男の間の最高傑作が、アルバム「La Leyenda del Tiempo」です。2 人は 1981 年、ペペ デ ルシア作詞のタンゴ コレクションのアルバム「Como el Agua」で再びコラボしています。

彼らのアーティストとしての拠点は、ヴィンテージ デザインの初期のアルバムから、即興でレコーディングしたアルバム、そして「Potro de Rabia y Miel」（1992 年、ホセが亡くなるわずか数日前にリリース）まで使用した、レコーディング スタジオでした。一緒のときも、他のミュージシャンとの競演のときも、2 人はフランメンコ音楽の顔をずっと変えてきました。彼らの友人であるホセ ルイス マリンはこれを、ウーラノスとサターンの同盟、と表現しています。

コルドバのギター コンテストでソリストとして優勝し、フランスでフラメンコ ダンサーのアントニ ガデスとともに大成功を収める前年の 1967 年、ペドロ イトゥラルデとともにベルリン ジャズ フェスティバルにギタリストとして参加しました。イトゥラルデとは 2 枚のアルバムもリリースしました（収録されている「フラメンコ ジャズ」では、パコ デ アンテケーラもギターを演奏しています）。パコ デ ルシアは、ペドロ ルイ ブラス率いるグループ「Dolores」とのコラボを通して再びジャズとのかかわりに力を入れるようになります。Dolores にはほかに、ホルヘ パルドや、後にセクステットの主要メンバーとなるカルレス ベナベントといったメンバーもいました。音楽の力と運命は、彼をジョン マクラフリンやチック コリアとも引き合わせました。

スペインの色合い

俗に言う「スペインの色合い」はすでにジャズ界に存在し、そのサウンドを独自のものにしたのはマイルス デイビスです。しかし、2 つの音楽スタイルを見事に融合させたのはパコの作品、特に、ジョン マクラフリン、ラリー コリエル、アル ディメオラや、チック コリア、ウィントン マルサリスなどの多くのアーティストとのコンサートや相次ぐレコーディングの成果だといえます。スタンダードのアレンジや幅広く知られたメロディーから即興で演奏することを彼らから教わったのでした。後年、パコは学んだテクニックをフラメンコの世界に取り入れることになります。

王立劇場でフラメンコ

1975 年、当時のパコのマネージャーであるヘスス キンテロは、彼を王立劇場に立たせようと画策していました。スペインのクラシック音楽の中心でフラメンコが主催されたことはこれまでなかったのです。「パコ デ ルシアはこうした輝かしい場所で演奏することを誇りに思うべきだ、と多くの人が考えているだろう」とフェリクス グランデは書いています。「しかし、この輝かしい場所こそが、このアンダルシアの音楽、過去、現在、そして世界の音楽を主催する光栄に浴するのだ、とも考えなければならない。」アンドレス セゴビアは、1978 年のアルバム「Paco de Lucía interpreta a Manuel de Falla」の後、パコの覇権に疑問を持ったのですが、パコはその件に関してはっきりした意見を持っていました。「クラシック音楽の世界に口を挟もうなんて気は毛頭ないんだよ。僕がやろうとしたのは、ファラの音楽をそのルーツに戻すことだったんだ。」同様のことは、1991 年、ホアン マヌエル カニサレスとパコの甥のホセ マリ バンデラのギター演奏による、ホアキン ロドリーゴの「アランフェス協奏曲」と、イサーク アルベニスの組曲「イベリア」でも起きました。

セクステットでのツアー

パコはジャズ ミュージシャンとして自分のグループを結成し、1980 年にツアーを開始しました。1981 年には、「Yo Sólo Quiero Caminar」というシンボリックなタイトル（「僕はただ歩きたいだけ」という意味）のファースト アルバムをリリースしました。オリジナル メンバーは、兄であるラモンとペペ、ベースシトのカルレス ベナベント、そして、ペルー発祥の「カホン」（木製の打楽器）をフラメンコのシーンに取り入れた打楽器奏者のルベン ダンタスでした。17 年間にわたり、エル グリオなどのフラメンコ ダンサー、ドゥケンデ、ラファエル デ ウトレラなどのフランメンコ歌手、パコの甥のホセ マリア バンデラなどのギタリストを含め、他にも多くのアーティストが門をくぐりました。こうしたアーティストとともに、彼のレコーディングは円熟期を迎えます。この間の代表作には、「Siroco」、「Ziryab」などのアルバムや、陰鬱な哀しみの「Luzía」、歓喜の「Live in America」などがあります。

魂への窓

ダヴィド ザフラ、バスケス デ ソラ、コリータなど、多くの画家、イラストレーター、写真家が、パコ デ ルシアの魅力あふれる風貌を描きました。1970 年代のスペインでのリベラルなロングロック スタイルや、その後、髪の毛が薄くなり始めたころの容貌の移り変わり。しかし、彼の顔はその魂への窓でした。ホセ ラマルカから未亡人、バグリエラ カンセコまで、多くの写真家がそれを写真に収めています。パコはこう残しています、「年を重ねるほど、人は醜くなるだけでなく、賢くなるものだね」と。

アーティストよりも立派な人

パコがアルバム「Luzía」や「Cositas Buenas」で歌を歌うと、その喝采は、ルーベン ブラデス、ジャヴァン、パット メセニーなど、さまざまなアーティストの耳に届きました。このことは、カルロス サンタナ、ロス マリスメニョス、セラート、オート、友人のアレハンドロ サンス（サンスが子供だった頃、ギターをプレゼントするという約束もしました）など、他のジャンルのアーティストとのこれ以降の彼の音楽活動に大いに役立ったに違いありません。日々の生活では、文学、映画、そして冗談を楽しみました。これは、ウエルバ自治区で衣装を着ているパコです。トマティートはパコをこう表現しています。「彼はアーティストであるより立派な人なんだ、実に偉大なアーティストだね。」

彼は名声を嫌い、スピーチをしなければならないことを嫌いましたが、書くことには几帳面で、サッカーとアンダーウォーター フィッシングを愛しました。子供は、最初の妻であるカシルダ バレラとの間に 3 人、未亡人となったカブリエラ カンセコとの間に 2 人います。当時はまだシャンパンと呼ばれていたカバを宣伝し、兄のラモンと友人のファン エストラダと共同で、さまざまな種類のギターを販売しました。友人であり、フラメンコ ダンサーであるサラ バラスとは、マドリッドまでオリンピックの聖火も運びました。パコを扱ったウェブサイトは数百あり、彼のウェブサイト www.pacodelucia.org にはメンバー同士の活発なフォーラムがあります。

また、2004 年には、ダイアナ ペレス カストディ著の『Paco de Lucía, la Evolución del Flamenco a Través de sus Rumbas（パコ デ ルシア、ルンバからのフラメンコの進化）』が、彼女の論文の要約として出版されました。スペインで読まれた初めての大学の研究論文です。その後、全作品集がユニバーサルから出版されました。ここには、ホセ マヌエル ガンボア著のミニ伝記やファウスティノ ヌネスによる人気のオーディオ ガイドが収録されています

2014 年 2 月 26 日、メキシコのキンタナ ロー州カンクンにある、ガブリエラ カンセコが搬送した病院でパコは亡くなりました。カリブ海の町シュプハの隣にある、トゥルム近くのビーチで小さい子供たちと遊んでいるときに気分が悪くなったのです。家族はキューバから戻ったところで、彼は友人であるフェリックス グランデが亡くなったことを受けて禁煙したばかりでした。彼の心臓が止まると、それと一緒に音楽界の心臓も止まりました。

パコは心臓を患っていましたが、ルーツを忘れることはありませんでした。亡くなる前年の夏、末っ子をアルヘシラスにある小さな墓地に連れていき、両親、兄のラモン、妹のマリアと一緒に、そこに埋葬するよう頼みました。そのわずか 3 か月後、5 月に兄のアントニオが亡くなったとき、その兄もここに散骨されました。マヌエル ボホルケスは、パコはいつも天才と思われていたが、その理由を説明できる人はほとんどいない、という思いを強くしています。「パコは、いずれにせよ、自分の演奏は天才だと説明できなかったね、だって自分のことをほとんど語らない人だったから。彼は、自分が神様だってことはわかっていたけど、引っ込み思案で、慎ましく、恥ずかしがりやの神様だったんだ。」そう、彼は自分のことを、人生や歴史という長い川を流れる 1 枚の葉だと考えていたのでした。