Herbst in Bayern (Automne en Bavière) (1908), Kandinsky, VassilyCentre Pompidou
En 1908, Kandinsky revient à Munich. Sa peinture tend vers l’autonomie des couleurs et l’abstraction.
Maison de Vassily Kandinsky et Gabriele Münter à Murnau (c. 1909), AnonymeCentre Pompidou
Il passe ses étés à Murnau, dans la campagne bavaroise avec Gabriele Münter et s’inspire de ses paysages comme du folklore local et russe, « son capital mythique », qu’il traite par le choc des couleurs et des lignes.
Impression V (Parc) (1911), Kandinsky, VassilyCentre Pompidou
Son premier grand ouvrage théorique sur l'art, Du spirituel dans l'art et dans la peinture en particulier, paraît fin 1911. Son vocabulaire plastique s’élabore à travers les séries des Improvisations, des Impressions puis des Compositions, en référence à la musique.
Etude pour la couverture de l'Almanach Der Blaue Reiter (1911), Kandinsky, VassilyCentre Pompidou
L’Almanach du Blaue Reiter (Le Cavalier bleu) publié en 1912, avec Franz Marc, donne à voir à travers une approche pluridisciplinaire des arts que « la question de l’art ne serait pas celle de la forme, mais du contenu artistique ».
Couverture de l'Almanach du Blaue Reiter (1912), Kandinsky, VassilyCentre Pompidou
En 1914, alors que la guerre éclate, il doit comme ressortissant d’un pays ennemi quitter Munich pour se réfugier en Suisse, puis retourne à Moscou.
