《伯利恒的户口调查》

简介

乍看来，这幅画向观画者提供了大量元素。然而，却没有任何混乱感扰乱对作品的解读。它丰富多彩，因其广度、色彩平衡和构图而充满诱惑力。
首先，目光投向茫茫雪地，每个人各忙各的。然后，观画者的好奇心被各种交迭的短剧抓住。它们围绕着作品得名的基本主题：伯利恒的户口调查。但是，难道这个圣经主题竟不是托辞？就像这位弗拉芒大师的作品中经常出现的情况，难道其中竟没有多种可能的解读层次？

第1章：构图

正如勃鲁盖尔的作品中经常出现的情况，视点高于场景。就像一个人在百叶窗后望向画面的前面层次，艺术家似乎是在楼上观察。随着他，我们的目光一直投向太阳升起的地平线。

还有几个小时，平安夜就要开始。放眼四周，每个人都忙于日常生活。

更远处，有人在把一袋袋粮食装上搬运车，有人在聊天，有人在火边取暖。

图中，几只母鸡在啄食，几只小鸟在飞，驴子则顺从地跟着它主人走。

没有什么是静止的，除了一个背对着观画者，两手插在口袋里，望着太阳的男人。然而，雪花在他肩膀上留下的轻微痕迹却可以将他与周遭的躁动联系起来。

每个细节和每组细节，孤立地看，或许本身都能构成一幅作品。画家准确地速写出了轮廓的运动，无论是打雪仗的孩子们……

……在河边系冰鞋的男人……

……或者甚至是牵着孩子的手，准备进入小旅馆的母亲。

有些细节，甚至是极小的细节，其真实性也令人惊叹。

尤其是在城堡废墟前举起双手赶鸟的孩子。

画家兼理论家安德烈·洛特在1939 年出版的《论风景画》中评论这位弗拉芒大师的风景画时便已提出这个观点。

“人们可以在这幅非凡的画作中发现一个“隐藏物”，不论它是什么形式：凡是出现的，都将成为构图的一部分。因为，每个元素都与邻近元素一同构成一幅真正的构图。[……] 明显分散，却最为有序。 [……] 但这种前所未有的手法隐藏于朴实之中。[……] 公众没有注意到隐藏的力量。”（根据安德烈·洛特，《论风景画》，1939 年）

第2章：对色彩和风格的精湛把握

构图的平衡感因为色彩的和谐分配而得到加强。虽然赭石色、白色和灰绿色占主导地位，一件衣服或一顶便帽的红点却精准地吸引住了目光。

虽然似乎一切都在把握之中，但是，离主导当时意大利艺术的严谨结构还很远。勃鲁盖尔的作品中，构造更具直觉性，这是他特有的。

在其他地方，勃鲁盖尔通过不同图层，甚至非常薄的图层，成功地获得了非常美丽的细微差别，尤其是白色。他出众地描绘了冬日的雪地和天空。

第3章：图像学：圣经场景、日常生活与政治解读之间

勃鲁盖尔想要按照日常现实情况来展示同时代人的生活，他似乎就是生活的一切平凡特征的优先见证人。这幅作品展示了大量的流行服装、儿童游戏及活动，以及用具和工具。他细致地描绘了日常生活中必需的许多人工制品。

从有梯形墙的砖房到柴泥筑成的墙，从男式短裤和祭披到女式围裙和帽子，从搬运车到河上的驳船，从罐子到柳条篮，在此展示的是我们祖先的一点生活。

此外，有些细节相当奇怪。例如树荫下这家招牌为“In De Swaen”的小咖啡馆。这种场所难免让人想起勃鲁盖尔经常在受著名的希罗尼穆斯·博什之作品启发的版画中描绘的放荡场所。

描绘一年中一个准确时刻的日常场景，加上是平安夜，暗指中世纪以来著名的装饰画书《时祷书》。
在这些手抄本中，每个月都以季节劳作为插图，这些插图经常富于细节：丰收，剪枝，牲口回栏过冬，等等。

这幅乡村大画面中，所有角色都在做动作，对观画者都漠不关心，第一层次中却有一头牛似乎好奇地仔细观察着我们。它圆圆的眼睛吸引住了我们的注意力。因此人们才注意到它旁边有两个人物。

这头牛跟随着一位木匠和一位骑在驴背上，披着蓝色大衣的女人。从某些特性不难认出这是约瑟和玛利亚。根据该撒亚古士督的旨意，他们在耶稣诞生前夜前往伯利恒办理罗马帝国户口登记。
然而，这个场景并非发生在古代的犹大：它经过现实化，发生在十六世纪的低地国家。

通过将圣经场景作为无关紧要的细节隐藏于村庄的躁动之中，勃鲁盖尔促使我们重新诠释在小旅馆旁边进行的活动。

事实上，小旅馆前的场景是一场金融交易。那个人把钱交给一位很可能是征税员的人，其中一位收税官在填写登记簿。
这个场景的上方，另一个元素可以支持官方征税之假说：墙上贴着一张有哈布斯堡王室纹章的布告。

第4章：原件和复制品

这幅《伯利恒的户口调查》取得了非凡的身后荣耀，因为巨大成功，该作品被大量复制。如今知道的复制品有十三幅，其中三幅由小彼得·勃鲁盖尔署名并注明日期。

皇家美术博物馆拥有一个版本，可以对两位艺术家的作品进行比较。两个版本年代相差四十四年。

对原件与各复制品的比较研究可以更多地理解老彼得·勃鲁盖尔的创作风格并观察各种改动，尤其是在图层及起稿方面。

对色彩的选择，例如，对服装色彩的选择，父子两人的作品往往不同。

相反，有些未见于父亲已绘图层而仅见于起稿的细节却见于儿子的作品中。

最令人震撼的是前面层次缺乏一出短剧：一个男人在木桶边系冰鞋，桶上有一只鸟儿。这使得儿子的构图中留下一处空白。当人们看到儿子是如何精确地复制他父亲的作品，这似乎不大可能仅仅是因为忘记。

这些改动有点令人觉得他未能观摩父亲的作品原件。勃鲁盖尔的作品在他生前便大受追捧，事实上，它们很快便退出市场，成为私人名贵藏品。

这或许解释了，为何有些细节，儿子诠释错了：例如，构图中心的车轮，在儿子的作品中，成了一袋粮食。

为了进行复制，小彼得·勃鲁盖尔很可能必须从他的祖母，细密画家梅肯·费尔哈斯特保存的素描或者透明纸描图开始。不幸的是，这些图画没有任何一幅流传下来。