La Crucifixión

Las distintas versiones que realizó el Tintoretto sobre el tema difieren entre ellas sobre todo por el número de personajes que intervienen en la narración pictórica. Resalta el paisaje de notoria influencia flamenca. Alfonso Pérez Sánchez señala que los jinetes que se alejan en el paisaje son un precedente de los que aparecen en las crucifixiones del Greco. El dibujo anatómico y los contrastes de luz en la figura de Cristo y los dos ladrones los conseguía gracias a un metódico aprendizaje basado en el dibujo del natural, la disección de cadáveres y la representación de personajes con los escorzos más atrevidos, copiados de figuras en cera iluminadas por la luz de las velas.
En la parte izquierda del brazo y hasta el torso de Cristo se advierten los arrepentimientos o las correcciones que el artista hizo al lienzo. Magnífico ejemplo del dinamismo teatral que el Manierismo veneciano extendió en la pintura occidental, La Crucifixión crea una atmósfera envuelta en devoción y santidad. Se lee en el Evangelio de Lucas (23:32-34): Y cuando llegaron al lugar llamado de la Calavera, le crucificaron allí, y a los malhechores […]. Y Jesús decía: Padre, perdónalos, porque no saben lo que hacen.