梁庄王·冠带华服

深情的见证

梁庄王（1411－1441），原名朱瞻垍，明朝皇帝明仁宗朱高炽（1378－1425）第九子，永乐二十二年（1424年）被册封为梁王，封地湖广安陆州（今湖北省钟祥市）。前任妃子去世后，梁王于1433年迎娶妃子魏氏（1413-1451），魏妃来自一个普通文官家庭，王子却十分珍惜这段感情，即使没有子嗣，也不再纳妃。

正统六年（1441年）梁王因病逝世，享年30岁，谥号为“庄”，葬在封地内的瑜灵山。悲痛欲绝的魏妃愿以身殉葬，皇帝劝慰她继续抚养王子的2名幼女。十年后，郁郁寡欢的魏妃还是离开了人世，工匠们撞破梁庄王的墓门，以合葬形式中最亲密的一种——同穴同室，实现了魏妃的遗愿。

梁庄王生活在明朝永乐、宣德、正统年间，正值国力强盛之时，明朝政府派郑和先后七次出使西洋列国（1405－1433年），穿越印度洋到访30多个国家和地区，增进了中国与各国的交流。墓中许多名贵宝石和黄金购自西洋，见证了郑和时代的辉煌。另有银器、玉器及首饰、佩饰、冠饰、腰带和佛教密宗法器，均为明代早期金玉工艺的上乘佳作，不少文物更透露出梁王与魏妃不同寻常的爱情故事。2001年梁庄王墓的发掘，让这段深情再次打动了世人。

这件帽顶由金质底座和白玉顶饰组成。底座口沿后端有2根管状短尾饰，尾饰铆接在1片莲瓣尖上，以金轴贯连，可以摆动。

座顶镶嵌1件多层镂空的玉饰，一条玉龙从4朵牡丹花中平身而出，鬃毛后扬，显得神采熠熠，与镶嵌的宝石相互映衬，更显富丽堂皇。

这件帽顶同样是元朝皇室遗物，覆莲形底座现存宝石7颗，座顶镶嵌白玉顶饰。顶饰呈圆角立方体，采用多层镂空设计，雕刻出1条玉龙，龙首从云朵中平身而出，面向前方，张口瞪眼，龙爪蜷曲有力，仿佛蓄势待发，即将腾飞。

这件帽顶由金质底座和宝石顶饰组成。一颗约重200克拉的橄榄形无色蓝宝石被金线贯穿而过，以拴丝工艺镶嵌在座顶，这是目前考古发现最大的蓝宝石。

明代继承了前代金银器制作的工艺成就，并建立世袭匠作制度，专为宫中打造金银器物，使花丝和镶嵌技术获得了长足发展。

这件帽顶现存宝石7颗，金质底座分为3层：下层为1朵绽开的七重瓣覆莲花；中层为1朵十瓣仰莲花，花朵盛开的方向刚好与覆莲花相反；上层是座顶，顶面做成菱形的爪托，镶嵌着1颗天然蓝宝石。

拴丝法是明代花丝工艺中常用的手法：先用一根金丝先穿过器物的钻孔，再将金丝撮入另一件器物的穿孔，最后将金丝搓合固定。

这件帽顶以拴丝法镶嵌一颗透明度很高的淡黄色蓝宝石作为顶饰，金丝在座托的外底部固定。

鹘是一种猎鹰，栖息在东海上，故称海东青。鹘捕鹅是在春天，辽人称其为“春水”，意思是在春天狩猎，鹘捕鹅主题的玉饰也被称为“春水玉”。

这件白玉鹘捕鹅带由15件带饰组成，是迄今为止发现唯一一条完整的鹘捕鹅玉带。

它原本可能是金代的皇室用品，经历过改制和转赐，辗转为梁庄王所得。

这件青白玉镂空云龙纹带由18节纯玉带组成，比以往所见同类玉带品级更高，此前考古发现的玉带最多只有14节。

这件玉带全部采用新疆和田玉雕刻而成，各部分正面中心都镂空或浮雕云龙纹，龙足为三爪。

每条革带由皮质的鞓（tīng，音厅）及钉缀在上面的带銙（kuà，音夸）组成，实际使用的时候玉板的数量不等。梁庄王墓共出土腰带13条，其皮质带鞓均已腐朽，只保存金、玉质带銙。

这件金累丝镶宝石带共镶嵌宝石84颗，是梁庄王墓出土宝石最多的一条腰带。

整条腰带由24件金花丝镶宝带銙、2件金带扣及1件脱落的金插销组成，比明朝腰带的定制多出了2件。

24件带銙上分别镶嵌了红宝石、蓝宝石、祖母绿、猫眼石、东陵石、长石等宝石。在明代，一两祖母绿可以兑换黄金四百两，可见它的贵重。

明代文献曾多次提到郑和在西洋采买红宝石、猫眼石和祖母绿等珠宝，梁庄王墓出土的宝石完全印证了文献的记载。

带銙背面的铭文，说明腰带的用金量。

由20件金镶青白玉镂空带銙和2件金带扣组成。玉带銙均用金带框镶嵌。

鋬面上刻有“金拾两伍钱外银底板叁两肆钱”13字楷体铭文。

这件带钩可以用来钩挂革带。钩头的大螭与钩腹的小螭遥相呼应，螭是传说中一种头上无角的龙，身形流畅，极富动感。

绦环就是革带的带头，这件绦环由3个方形金镶带銙组成，中心用青白玉雕刻着四爪降龙，鬃与须毛如云般飘逸。

这件绦环的中心托镶嵌着木块和骨片，两侧小托则镶嵌宝石，现存红宝石、蓝宝石、祖母绿、东陵石等名贵宝石14颗。

这是梁庄王使用的一挂玉佩，由1件玉钩、10件玉饰、412颗玉珠组成，比皇太子亲王的玉佩制度多了1件玉琚（圭形玉佩），与皇帝冕服一致，可能来自朝廷的赏赐。

玉佩上雕刻着最高等级的龙纹，每只龙足都有五爪，为皇室专用。阴刻的纹路以金线勾描。

这是梁庄王妃佩戴的玉饰，由1件金钩，10件玉饰和394颗玉珠组成。

金钩内壁刻有铭文“银作局洪熙元年正月内造捌成伍色金伍钱”。“银作局”是明朝的宫廷作坊，负责制作金银钱币、器具等，可知这件玉佩是由宫中匠人制作。

宫中制作的玉佩，纹样、形制都有定制，成色、雕工都属佳作。

这是一组王妃使用的玉佩，用黄色丝线穿缀着32片玉树叶、16件串饰以及1件玉珩（第五排居中者）。

这是玉佩上的鸳鸯饰件，寓意百年好合。此外还有瓜、石榴、鱼、桃等多种吉祥物，表达了瓜熟蒂落、多子多福、富贵有余、福寿安康等美好愿望。

工匠还利用玛瑙多彩的天然本色作“俏色”处理，逼真地表现出石榴的成熟和鸳鸯羽毛的斑斓。

明代的女性在婚后都要挽起发髻，她们可以在发髻上插饰各种挂佩、发钗和发簪，双股形的发簪称为钗，单脚的叫簪。宋代以前，妇女多戴双股钗，明代流行单脚花簪，它的出现使妇女可以插戴更多的头饰。

这组凤簪共有2件，全器分件铸造，再金焊而成。簪头为镂空金凤，以累丝工艺细细堆叠出立体的腹部、翅膀和尾部，头部、颈部以及簪尾系捶揲而成。

金凤以累丝工艺细细堆叠出立体的颈部、腹部、翅膀和尾部，雍容华贵。

鸾鸟是古代传说中的神鸟，常以雌雄成对的形象出现，寓意情深意切。这件单脚发簪是发髻正中间的装饰，俗称“分心”。它的簪头呈等腰三角形，中心镶嵌1块三角形青玉，镂空雕刻缠枝牡丹花，两侧各有一只鸾鸟，左侧鸾鸟展翅飞翔，右侧鸾鸟回首遥望。边缘有18个椭圆形小托，现存宝石17颗。

这组梯形金累丝镶宝石簪共有2支，成组佩戴，佩戴时簪尾自下向上插入发髻，用来压住发髻。

背面可以看到华丽精致的金丝堆叠。

此款单脚簪2件1对，形状、工艺一致，簪尾自上向下插入发髻。簪头呈瓜形，中心托镶嵌1件镂空香瓜玉饰，瓜上有蒂，蒂顶有1朵花，寓意开花结果，多子多福。

香瓜簪背面的金累丝犹如瓜蔓。

金钏在古代可作为定情之物，俗称“缠臂金”。这件金钑（sà，音萨）花钏用宽0.7厘米、厚0.1厘米的金条缠绕成12个相连的圆圈，做成弹簧形状，两端以金丝缠绕固定，可以根据手臂的粗细调节松紧。

这对金镶宝石镯与花钏配套使用，同时出土于王妃棺内1件漆木匣中。金镯由2个半圆形金片合成，其中一端作活页式连接，另一端用1根插销连接，佩戴在手腕上可以自由开合。外壁现存红宝石、蓝宝石、祖母绿和绿色东陵石等宝石共13颗。

这些带吊环的金质边框内，分别镶嵌着玫瑰红色的桃形辰砂石、蓝玻璃珠和玉石，应属于耳坠、项坠或胸坠饰。

这是2件耳环，环钩弯曲成耳形，用以连接环垂，环垂是用祥丝工艺用金丝缠缚成三角形框，框顶用编丝工艺将金丝制成1个同心圆饰。环钩与框顶之间串缀1颗三角形绿松石，框的两侧腰部各串缀1颗六瓣花形绿松石，左下角串缀一颗珍珠。

“秋山”意为秋天到山林中射杀熊鹿，契丹、女真、蒙古、满等北方游牧民族均有此风俗。以虎、鹿、山林为主题的图案故称为“秋山之饰”，以此为题的玉雕称为“秋山玉”。

图案上端以5朵云烘托月亮，下方是1棵果实累累的枇杷树，树下有一大一小2只抬头望月的玉兔。由于月亮是从东边升起，故称为“东升图”。

这件佩饰以和田籽玉为原料，采用圆雕技法，雕成1朵折枝牡丹花。这种表现形式借鉴了中国花鸟画的“折枝”画法，花枝只雕出从树干上折下来的部分，并不与整株花木相连，此种画法始自唐代中期，在宋代，已成为常见的构图形式。

这件佩饰玉色凝润，泛着油脂般的光泽。上方雕出2只嘴部相对的鸳鸯，下方雕出1张饱满舒展的荷叶。鸳鸯立在荷叶上，姿态亲密，情深意笃。

玉雕持荷童子反映了宋代七夕节（农历七月初七，是女性的节日）的一种民间习俗，明代同题材作品承袭了此种遗风。

这位童子由绿松石圆雕而成，头部到足部贯穿1孔，称为“天地穿”，右耳处还有1个穿孔，斜向穿至背面的荷梗。童子双手持两张荷叶，神情欣喜，活泼可爱。

这件青白玉雕成一个身着长袍的童子，头顶刻有一撮桃形的头发，双手持一柄荷叶与一枝茨叶（茨，芦苇、茅草、蒺藜等植物）。童子右足向侧前方迈出，左足后踢，显得欢快异常。

金帔坠是霞帔（女性礼服的披肩）的坠子，形似香囊，明代皇妃的霞帔上缀玉帔坠，王妃使用金帔坠。这件金帔坠与墓中出土的金钑花钏和金镶宝石镯相配，是一套完整的聘礼。

梁庄王墓共出土20件金钿花，形状相同，大小基本相等。均采用掐丝工艺制成镂空的六瓣牡丹花形状，正面拱起，反面内凹，是钉缀在衣服上的饰物。

这2件饰品属于服饰类器物，均做成如意云形，正面拱起，背面内凹，边缘有4个孔，便于穿针引线。左饰的金托为三角形，镶嵌一颗三角形红宝石。右饰金托为椭圆形，镶嵌一颗圆弧面淡黄色蓝宝石。

这是2件金质衣扣，扣面为圆形，柄部做成不同的如意云形，扣两端均有4个针眼，用来穿线缝钉。扣合时，子扣插入母扣的穿孔内套结固定。

这件钩头呈如意云形，正面有凸起的如意云纹和麻点纹，有三组呈“品”字形分布的小穿孔，每组2孔，用以穿针引线。墓中共出土4件云形金钩，2件1组配套使用，据文献记载，可能是礼服上的“蔽膝金钩”，用来钩挂 “蔽膝”（一种拴在革带上，用以遮盖大腿和膝部的服饰）。