Mission Artistique Française: collection Musée National de Beaux-Arts à Rio de Janeiro

Debret a été un chroniqueur fidèle des temps de Jean VI et Pierre I.

Sa peinture est vibrante, jamais monotone.

Pendant plusieurs années, l’architecture a été un domaine d’études dans le cadre des beaux-arts et c’était dans ce cadre-là que son enseignement est arrivé au Brésil.

Grandjean de Montigny
Premier professeur officiel d’architecture du Brésil, il est arrivé à Rio de Janeiro en 1816, comme membre de la Mission Artistique Française. Sa formation a été menée à l’École de Beaux-Arts de Paris, sous l’orientation de Delannoy, Percier et Fontaine. En 1799, il a conquis le Grand Prix de Rome.

Detaille à l’inscription: Médaille d'or remportée a l'exposition du Salon De MDCCCVIII

En profitant de son séjour en Italie, il a fait plusieurs voyages dans le pays. En 1808, il est revenu à Paris et a participé de concours ouverts par l’Empereur Napoléon Bonaparte.
En 1810, invité par Jérôme Bonaparte, roi de Westphalie, il a exécuté des travaux à Cassel. Au Brésil, où il est décédé, il a réalisé des œuvres au style néoclassique, en donnant à l’architecture de Rio de Janeiro une nouvelle conception artistique.

Les sculptures ont un traitement néoclassique, notamment aux yeux, aux cheveux at à la distribution des volumes.

Mais il est possible d’apercevoir le traitement de la musculature du visage et dans certains détails de la physionomie une liberté que Marc Ferrez apportait de son admiration du réalisme romain.

On peut observer dans le détail de l’habillement,

à la perfection de la construction des cheveux, la main attentive et habile d’un graveur.

Un des principaux legs laissés par Debret, Marc Ferrez et Grandjean de Montigny a été la formation de peintres, sculpteurs et architectes qui ont continué, à l’Académie Impériale de Beaux-Arts, aussi qu’à leurs propres carrières professionnelles, l’activité de leurs professeurs, en consolidant l’enseignement académique de l’art et en fournissant la professionnalisation de plusieurs générations d’artistes qui les ont succédé jusqu’aux dernières années du 19e siècle.

Correia de Lima
Il a été un des transmetteurs typiques de la connaissance absorbée des maîtres français. Comme titulaire, à partir de 1840, de la chaire de Peinture Historique de l’Académie.
Le travail de Correia de Lima qui l’a distingué le plus c’est le fameux portrait de Simon,

en reproduisant les traces du marin héros du naufrage arrivé en 1853 à la côte de Santa Catarina. En pleine période esclavagiste, un noir est représenté d’une manière digne, et pas comme un personnage secondaire.

Chef d’Orchestre Francisco Manuel en dictant l’Hymne National à ses belles-filles

Un rare image de l’auteur de l’hymne national brésilien

comme la représentation des grottes

et de beaux essais de paysages comme la Forêt Brésilienne

August Muller, né en 1815, allemand établi à Rio de Janeiro, est l’auteur du portrait de Luísa Francisca Panasco

l’épouse de Grandjean de Montigny.

Francisco Manuel Chaves Pinheiro
Il a initié ses études avec Marc Ferrez à l’Académie Impériale de Beaux-Arts. En 1850, il a commencé à travailler comme professeur, et a été nommé Professeur Remplaçant de la Chaire de Sculpture, de laquelle, deux ans plus tard, il est devenu titulaire. Son style a été très influencé par le néoclassicisme des membres de la Mission Artistique Française.

Il est resté comme professeur de Sculpture de l’Académie jusqu’en 1884, l’an de sa mort. Pierre II a beaucoup aidé Chaves Pinheiro, non seulement en donnant de moyens pour réaliser des œuvres artistiques, mais aussi l’envoyant en Europe en 1867, pour assister, comme membre de la Mission Brésilienne, l’Exposition Universelle de Paris. À cette époque-là, le sculpteur a reçu la tâche de raconter la situation des musées des principales villes européennes.

José da Silva Santos, en plus de son travail comme sculpteur, a remplacé - en 1851 – le grand Zépherin Ferrez à la chaire de Gravures de Médailles de l’Académie.

Félix Émile Taunay et Simplício Rodrigues de Sá, plus âgées que les artistes présentés avant, mais comme ils étaient leurs contemporains, ayant des formations semblables et affinités stylistiques, et comme ils ont coexisté à l’Académie Impériale, ils ont été compris dans cette exposition. Dans ce sens-là, s’insère le projet de José Rodrigues Moreira qui même ne faisant pas partie de la première génération d’élèves de Grandjean de Montigny, a été fortement influencé par le grand architecte français.

Félix Émile Taunay
Même s’il ne faisait pas partie de la première génération d’élèves, Félix Émile peut être considéré presque comme un contemporain. Il a été directeur de l’Académie Impériale et pendant sa permanence les Expositions Générales de Beaux-Arts ont été créées, en 1840, et aussi l’octroi à partir de 1845 des prix de voyage à l’étranger.
Félix Taunay, né en 1795 en France, le fils de Nicolas Taunay,

a laissé des portraits

et un œuvre paysager de grand intérêt, où une préoccupation écologique avant la lettre est exprimée.

Simplício Rodrigues de Sá
Né au Portugal, en 1785, il a été notamment un excellent portraitiste.

José Rodrigues Moreira
Élève du cours d’Architecture de l’Académie Impériale, il a reçu la Mention d’Honneur (1850), la Grande Médaille d’Or (1852) et le Prix de Voyage (1862) aux Expositions générales de Beaux-Arts.