Rostos de Abril

Muitos fotógrafos e artistas saíram à rua para captar imagens, intervir nas ações de rua com a construção de murais, a colagem de cartazes e a participação nas inúmeras manifestações que reivindicavam as mudanças necessárias à ordem social. 
As imagens revelam ações espontâneas sem critério estético, tão somente como documento de uma vivência há muito esperada.

A sociedade despertava para uma nova vida, plena de liberdade e os sentimentos de alegria e fraternidade foram partilhados por todos os que tornaram possível esta revolução.

A proximidade de anónimos e de figuras proeminentes da cultura, da comunicação social e da política prova o entusiasmo contagiante da Revolução e denuncia uma nova forma de viver a cultura, com um discurso acessível a todos e como um direito social.

O fotógrafo pontua momentos estratégicos deste movimento coletivo,  na cidade de Lisboa,  relevando o Dia do Trabalhador, em 1974, no Parque de Jogos da INATEL. Sempre próximo dos populares em manifestação e atento às figuras políticas da intervenção.
A presença de outros com máquinas fotográficas representa bem o ambiente de participação na constituição de memórias vivenciais que atualmente se constituem como documentos históricos.

Com uma vasta obra de fotografias documentais, o autor preservou a memória destas manifestações artísticas efémeras, que cobriam várias zonas da cidade, atualmente inexistentes, e só presentes na memória de alguns. O seu trabalho, em imagens a cores, conseguiu resguardar estas obras, por vezes contestadas, devido ao enunciado reacionário e força das mensagens, que conviviam com os lisboetas.

A Revolução conduziu a uma manifestação cultural convergente entre artistas e populares, num trabalho participativo e coletivo. Numa fração de tempo, a vontade de agir configurou o período pós-revolucionário e tornou-se numa diretiva.

A Revolução dos Cravos, como ficou conhecida, fez da flor, oferecida pelas floristas no próprio dia, o símbolo popular da união sentida por todos.