भारतीय स्टाइल की पोशाकें (I)

फ़िल्मी पर्दे पर कॉकटेल साड़ी का चलन, 1920 के दशक के आखिर में शुरू हुआ. इस साड़ी का लुक और चमक-दमक, चार्लस्टन ड्रेस जैसी होती है. सीता देवी, देविका रानी, पेशैंस कूपर, और ज़ुबैदा जैसी अभिनेत्रियों ने अपनी फ़िल्मों में इस साड़ी को पहना, जिससे लोगों में इसकी लोकप्रियता बहुत बढ़ गई.

उस समय की ज़्यादातर फ़िल्में समाज सुधार, बलिदान, और आज़ादी के थीम पर आधारित होती थीं. हालांकि, फ़ैशन के मामले में, फ़िल्मों में भारतीय और पश्चिमी शैली का मिला-जुला रूप देखने को मिलता था. कॉकटेल साड़ियां लेस, साटन, कॉटन, और सिल्क से बनी होती थीं. इन साड़ियों की खासियत थी कि इन्हें पहनने पर न तो पूरा शरीर ढका रहता था और न ही पूरी तरह खुला रहता था. यह स्टाइल लोगों को बहुत आकर्षक लगती थी.

मैरी एन ऐवेंस अपने स्टेज नाम, फ़ीयरलेस नाडिया के तौर पर जानी जाती थीं. उन्होंने महिला किरदारों के अलावा, ऐसे किरदार भी निभाए जिन्हें आम तौर पर पुरुष निभाते थे. इन किरदारों के लिए, उन्होंने पावर सूट पहना. इस तरह उन्होंने समाज में फैले लैंगिक रूढ़िवाद को खुली चुनौती दी. उनके ऐक्शन वाले किरदारों के लिए, ऐसे कपड़ों की ज़रूरत होती थी जिनसे चलने-फिरने और स्टंट वाले सीन करने में सहूलियत हो. जैसे, स्ट्रेट-कट पैंट, शर्ट, और वेस्टकोट. उन्होंने बॉक्स ऑफ़िस पर हिट फ़िल्म हंटरवाली (1935) में, ऐसे ही कपड़े पहनकर अभिनय किया था. 

फ़ीयरलेस नाडिया को फ़िल्मों में अक्सर ऐसी वेशभूषा में देखा जाता था जिसे मूल रूप से “पुरुषों की वेशभूषा” के तौर पर जाना जाता था. उनके ऐसे किरदारों से कई महिलाओं को ऐसी वेशभूषा पहनने और पुरुषों वाले किरदार निभाने की प्रेरणा मिली. इस तरह, उन्होंने साबित किया कि महिलाएं सिर्फ़ घर-गृहस्थी के किरदार तक ही सीमित नहीं हैं, बल्कि वे किसी भी तरह का अभिनय कर सकती हैं. उदाहरण के लिए, आन फ़िल्म (1952) में नादिरा ने छोटे और घुंघराले बाल वाली महिला का किरदार निभाया. इसमें उन्होंने ऐसा ब्लेज़र पहना जो घुटनों तक जाता था और उसके कंधे पर पैड लगे हुए थे. इसके अलावा, उन्होंने ब्रीचिज़, जूते, और गुलूबंद पहना. 

प्ले सूट के ज़रिए आज़ादी, भावनाओं की अभिव्यक्ति, और खुद की पहचान बनाने की कोशिश की गई. प्ले सूट को कई तरह से पहना जा सकता था. जैसे, बंधने वाले टॉप, क्रॉप की गई टॉप, टी-शर्ट या बिना आस्तीन वाले ब्लाउज़ के साथ फ़िट, हाई-वेस्ट, और घुटने से थोड़े नीचे तक के पैंट. 

नरगिस ने फ़िल्म श्री 420 (1955) में अपने मशहूर किरदार के लिए प्ले सूट पहना था. इसके बाद से, यह पोशाक लोकप्रिय होने लगी. इस किरदार से महिलाओं को प्रेरणा मिली कि वे चाहें, तो “महिला” के तमगे वाली पोशाकों से हटकर, कुछ अलग स्टाइल और फ़ैशन आज़मा सकती हैं.

भारतीय उपमहाद्वीप में प्रचलित तरह-तरह की परंपराओं, रिवाजों, मान्यताओं, और रस्मों के चलते, आज के समय में हमारे आस-पास साड़ियों की कई वैरायटी मौजूद हैं. मुगल साम्राज्य के बाद, भारत में नए डिज़ाइनों की साड़ियों का प्रचलन बढ़ा. इनके रंग, कपड़े या पहनावे में कई तरह के बदलाव देखे गए. 

साड़ियों के ज़रिए, लोगों ने कई तरह की कहानियों को बयां किया. हालांकि, भारत की आज़ादी के संघर्षों की कहानियां, इनमें से सबसे ज़्यादा मशहूर हैं. इन कहानियों में, साड़ियों की मदद से देशप्रेम का भाव दिखाया गया. हाथ से बना खादी कपड़ा, स्वदेशी आंदोलन की निशानी था. 1940 और 1950 के दशक में, साड़ियों को बनाने के लिए इसी कपड़े का इस्तेमाल शुरू किया गया.

चूड़ीदार कमीज़ पहनने की शुरुआत, पाकिस्तान और उत्तर भारत के इलाकों में हुई थी. हालांकि, टाईट-फ़िटिंग चूड़ीदार कमीज़ को लोकप्रिय बनाने में सबसे बड़ा योगदान, 1960 के दशक में अभिनेत्री साधना का रहा. कॉस्ट्यूम डिज़ाइनर भानू अथैया के साथ, साधना ने यश चोपड़ा की फ़िल्म वक्त (1965) के लिए, एक स्लिम फ़िट चूड़ीदार सूट तैयार किया, जिसका कुर्ता छोटा और टाइट था. इस सूट में पूरा शरीर कसा हुआ दिखता था.

साधना ने चूड़ीदार कमीज़ की इस नई डिज़ाइन के साथ मोजड़ी को पहना और एक ऐसा हेयरकट रखा जो बाद में उनके नाम से ही मशहूर हुआ. इस लुक ने 1960 के दशक में, बॉलीवुड में साधना की एक खास पहचान बनाई. 

यह बात 1980 के दशक की है, जब महिलाओं ने भारतीय फ़ैशन की दुनिया में बड़े पैमाने पर हिस्सा लेना शुरू किया. इस दशक में, कई तरह की संस्कृतियों ने फ़िल्मी दुनिया में कदम रखा. बॉलीवुड में 1980 के दशक में, डिस्को के दौर को चमक-दमक और ग्लैमर से बयां किया जा सकता है. फ़िल्म कुर्बानी (1980) में, ज़ीनत अमान ने चमकीली, गहने वाली, और मटैलिक-फ़िट पोशाक पहनी थी, जिसके कंधे पर पैड लगे हुए थे. यह इस दशक का एक अहम बदलाव था.

ज़ीनत अमान की सुनहरी और मटैलिक पोशाक के बाद, इसी तरह के ग्लैमर वाली पोशाकें पर्दे पर दिखने लगीं. जैसे, शान (1980) में परवीन बॉबी की पोशाक, जांबाज़ (1986) में रेखा की पोशाक, और मिस्टर इंडिया (1987) में श्रीदेवी की पोशाक. 

स्ट्रेट-कट स्कर्ट, न तो मर्मेड-कट स्कर्ट की तरह टाइट फ़िट होती है और न ही पारंपरिक भारतीय लहंगे की तरह ढीली-ढाली या खास तरह की बनावट वाली होती है. स्ट्रेट-कट स्कर्ट, कमर और पांव पर ढीली होती है, ताकि इसे पहनने पर चलने में आसानी हो. 

स्ट्रेट-लाइन स्कर्ट - यह एक ऐसी पोशाक है जिसे पश्चिमी देशों में प्रचलित ए-लाइन फ़्लेयर को ध्यान में रखकर बनाया गया था. इसे सबसे पहले, 1940 के दशक में बेगम पारा ने पहना था. हालांकि, फ़िल्म रंगीला (1995) में, उर्मिला मातोंडकर की पोशाक को बॉलीवुड की सबसे बेहतरीन स्ट्रेट-कट स्कर्ट में से एक माना जाता है, जिसके टॉप और स्कर्ट, दोनों लाल रंग के थे. कॉटन ब्लेंड से बनी उर्मिला की इस स्कर्ट में एक कट था, जो नीचे पैरों की लंबाई तक जाता था. इससे उनकी हर हलचल पर, उनके पैर छिपते और दिखते थे.

शरारा ड्रेस को भारत में सबसे पहली बार मुगल साम्राज्य के दौरान देखा गया था. इसके बाद, इसे कई बार 18वीं और 19वीं सदी में भी इस्तेमाल किया गया. आखिर में, 1940 और 1950 के दशक में, इसे फ़िल्मी पर्दे पर [स्थायी तौर पर] अपना लिया गया. यह ड्रेस एक लहराते हुए पैंट जैसी है, जो कमर के नीचे से खुली और ढीली-ढाली रहती है. यह ड्रेस सिल्क, शिफ़ॉन, वेलवेट, और कॉटन ब्लेंड जैसे कपड़ों से बनी होती है. इसमें, बीडवर्क और कढ़ाई के पहले से चले आ रहे तरीकों और पैटर्न का इस्तेमाल किया जाता है. इस वजह से, ड्रेस में संस्कृति की छाप मिलती है और हाथ से बनाए जाने का एहसास बना रहता है.

शरारा को अलग-अलग लंबाई के कुर्तों के साथ पहना जाता है. यह तय करने का काम स्टाइलिस्ट और डिज़ाइनर का होता है कि शरारा को कैसे कुर्ते के साथ पहनना है. इसे जूही चावला, दीपिका पादुकोण, और करीना कपूर जैसी अभिनेत्रियों ने फ़िल्मी पर्दे पर पहना.

डिज़ाइनर साड़ियों जैसी ये साड़ियां कुछ हद तक पारदर्शी होती हैं और इन्हें कमर से थोड़ा नीचे पहना जाता है. इन्हें बरोक स्टाइल वाली ब्रालेट-ब्लाउज़ के साथ पहना जाता है और खास तौर पर, आइटम नंबर करने वाली अभिनेत्रियां ये साड़ियां पहनती हैं. भारत में आर्थिक सुधारों को लागू करने के दौरान, लोगों को दुनिया में चल रहे फ़ैशन को देखने का मौका मिला. उस समय का फ़ैशन, खुले विचारों वाली सोच से जुड़ा था. पारंपरिक स्टाइल और आज के दौर के फ़ैशन के मेल से, ऐसी पोशाकें तैयार होती थीं जिन्हें दुनिया भर में काफ़ी पसंद किया जाता था.

भारतीय फ़िल्म इंडस्ट्री का विकास, 80 और 90 के दशक के आखिर में हुआ. ऐसे में, फ़ैशन इंडस्ट्री के बड़े-बड़े डिज़ाइनर और स्टाइलिस्ट के ऊपर, अभिनेताओं के पहनावे और लुक की काफ़ी ज़िम्मेदारी थी.