Portrait de Franz Marc Portrait de Franz Marc (c.1905), AnonymeCentre Pompidou
Kandinsky rencontre Franz Marc, jeune peintre munichois, en 1910 à l’occasion du réveillon.
Etude pour la couverture du catalogue Der Blaue Reiter (1912), Kandinsky, VassilyCentre Pompidou
Une amitié se noue entre les deux artistes et ils décident de se lancer ensemble dans l’aventure du Blaue Reiter, le Cavalier Bleu.
Première exposition "Le Cavalier Bleu" [Der Blaue Reiter] à la Galerie Thannhauser à Munich (18 décembre 1911 au 1er janvier 1912) (1911), Münter, GabrieleCentre Pompidou
En rupture avec la NKVM (Nouvelle Association des Artistes Munichois), Kandinsky, Franz Marc et Gabriele Münter organisent leur propre manifestation artistique en décembre 1911.
Première exposition "Le Cavalier Bleu" [Der Blaue Reiter] à la Galerie Thannhauser à Munich (18 décembre 1911 au 1er janvier 1912) (1911), Münter, GabrieleCentre Pompidou
Ils exposent leurs œuvres ainsi que celles de Robert Delaunay, Arnold Schönberg et Henri Rousseau dit le Douanier.
Première exposition "Le Cavalier Bleu" [Der Blaue Reiter] à la Galerie Thannhauser à Munich (18 décembre 1911 au 1er janvier 1912) (1911), Münter, GabrieleCentre Pompidou
C’est la première exposition de la rédaction du Blaue Reiter, projet de publication sur lequel Kandinsky et Marc travaillent depuis des mois.
Page de la maquette de l’Almanach du Blaue Reiter Page de la maquette de l’Almanach du Blaue Reiter (1912)Centre Pompidou
Ensemble, ils veulent créer un ouvrage intitulé Almanach du Blaue Reiter, une publication rassemblant des images et des articles exclusivement réalisés par des artistes de diverses disciplines et divers pays.
Page de la maquette de l’Almanach du Blaue Reiter Page de la maquette de l’Almanach du Blaue Reiter (1912)Centre Pompidou
Ils veulent par son biais faire dialoguer des œuvres de genre et d’époques variés et montrer que toutes les formes d’art, peinture, musique, art non européen, art populaire et dessins d’enfants tendent toutes vers la même direction.
Page de l'Almanach du Blaue Reiter par Kandinsky, VassilyCentre Pompidou
Pour Marc et Kandinsky, la question de l’art n’est pas celle de la forme, mais du contenu spirituel des œuvres.
Couverture de l'Almanach du Blaue Reiter (1912), Kandinsky, VassilyCentre Pompidou
Ils cherchent à diffuser leurs idées progressistes. En mai 1912, l’Almanach du groupe paraît pour la première fois.
Page de l'Almanach du Blaue Reiter par Kandinsky, VassilyCentre Pompidou
Il comprend deux grands articles de Kandinsky : Sur la question de la forme et Sur la composition scénique, ainsi que des premières indications de mise en scène pour sa composition Sonorité jaune.
Etude pour la couverture de l'Almanach Der Blaue Reiter (1911), Kandinsky, VassilyCentre Pompidou
L’Almanach du Cavalier Bleu renvoie aux cavaliers des mythes populaires et également au Saint George... Pour Kandinsky, le cavalier est une métaphore de l’artiste.
« Le cheval porte son cavalier avec vigueur et rapidité. Mais c’est le cavalier qui conduit le cheval. Le talent conduit l’artiste à de hauts sommets avec vigueur et rapidité. Mais c’est l’artiste qui maîtrise son talent » (Regards sur le passé).
Etude pour la couverture de l'Almanach Der Blaue Reiter (1911), Kandinsky, VassilyCentre Pompidou
Dans cette feuille, qui fait partie des onze études réalisées par Kandinsky pour la couverture du premier Almanach, le cavalier apparaît en plein élan, traversant la page de papier comme l’artiste qui aspire à se libérer des concepts picturaux traditionnels.
Page de l'Almanach du Blaue Reiter par Kandinsky, VassilyCentre Pompidou
Tandis que Marc et Kandinsky président le comité de rédaction de cet ouvrage majeur, le peintre August Macke réunit les images de la partie ethnographique de l’Almanach et rédige une étude sur les masques tribaux.
Almanach Der blaue Reiter (1911), Kandinsky, VassilyCentre Pompidou
En parallèle à l’élaboration de l’Almanach, le Cavalier bleu présente en février 1912 à Munich une deuxième exposition toujours aussi investie dans la promotion de l’art moderne.
Cette exposition intitulée « Noir et blanc » était dédiée aux œuvres graphiques.
Almanach Der blaue Reiter (1911), Kandinsky, VassilyCentre Pompidou
Riche de 350 numéros, elles présentent l’avant-garde internationale, entre autres Picasso, Derain, Malevitch, Gontcharova, Arp, Klee et le groupe Die Brücke (Le Pont).
Opposé à la conception spirituelle de la peinture partagée par Marc et Kandinsky, Macke finit par prendre ses distances avec le Blaue Reiter, pour privilégier un rapport plus hédoniste entre l’homme et la nature.
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