Cinco pintores visitam Hercule Florence

Na pintura sobre as Cavalhadas — dividida em três partes —, Alfredo Norfini amplia a área da arena, diminui a escala e o número dos personagens em cena, encolhe os telhados e inclui uma série de bandeiras do império brasileiro.

ESCARAMUÇA DE UM FIO

“Um cavaleiro sai de sua fila para descrever grande círculo ao redor da arena. Quando passa diante da fila oposta, outro cavaleiro, a esta pertencente, o acompanha. E assim por diante até que todos os cavaleiros entrem na roda”.

Hercule Florence, 1830

ARGOLINHA

“O cavaleiro que conseguiu tirar a argolinha, acompanhado de outro cavaleiro, menos feliz, vai oferecê-la uma dama que a tira da ponta de sua lança colocando uma fita ou sinal no lugar da oferenda que acaba de receber”.

Hercule Florence, 1830

Como em outras pinturas, Távola acrescenta leveza e movimento à cena, com pinceladas rápidas.

Oscar Pereira da Silva (1867-1939), responsável por elaborar o retrato a óleo de Hercule Florence, fez três pinturas e uma aquarela baseadas em trabalhos do artista-viajante.

Carga de canoas retrata um momento do caminho fluvial entre Porto Feliz e Cuiabá. No primeiro plano, negros carregam volumosos sacos e caixotes para levá-los até uma das canoas, ancoradas à direita. Acima das embarcações ergue-se a barranca, coberta de espessa vegetação. Na parte central, o rio, em cuja margem esquerda estão representadas algumas poucas habitações.

No quadro de Oscar Pereira da Silva água e céu se fundem em tons de azul, contrastando com o verde vivo da vegetação densa das margens. Novamente, como no quadro de Norfini, há alterações em relação ao desenho de Florence, como o formato mais quadrado, a inserção de nuvens no céu e a troca da bandeira da Rússia pela bandeira do Brasil.

Adrien Henri Vital van Emelen (1868-1943) realiza diversas encomendas para o Museu Paulista: esculturas, aquarelas e pinturas dos mais variados gêneros.

Em relação a Florence são quatro telas tendo como matrizes pranchas de um álbum, “Expédition au Brésil de la mission russe du Commandant Langsdorff: 1824-1829)/ album de croquis dessinés par Hercule de Florence”, depositado na Biblioteca Nacional da França e localizado por Alberto Rangel em 1920.

Vale a pena destacar que para as telas Velho centenário de Porto Feliz e Caboclas no sertão de Tietê foram feitas as junções de dois desenhos para criar novas composições. Como em outros quadros, os fundos foram incluídos.

A relação entre Niccoló Petrilli e Afonso Taunay foi bastante conturbada. Indicado por autoridades locais para ser um dos artistas a receber encomendas de pinturas para as comemorações do Centenário da Independência, realizou nove pinturas para o Museu Paulista, cinco baseadas em trabalhos de Hercule Florence.

Entre junho e agosto de 1922, Petrilli e Taunay trocaram ao menos nove cartas, que expunham o descontentamento do diretor do Museu Paulista em relação a alguns dos quadros com figuras elaborados por Petrilli.

Taunay solicitava a modificação de tonalidades dos rostos e mesmo do fundo de algumas composições. Petrilli respondia, ora em italiano, ora em português, que a subordinação das cores ao ambiente seria uma característica de peças decorativas, o que não era o caso de suas pinturas e que, caso fosse desejado, poderia solicitar a outros artistas de qualidade que avaliassem suas obras. As cartas seguem as duas linhas de argumentação: por um lado a solicitação de alterações e, por outro lado, a recusa em subordinar o trabalho artístico ao ambiente circundante. Como consequência, há o rompimento entre ambos e o artista não é mais convidado a realizar encomendas para a instituição.