Teil 2 - Eine Decke als Problem: Der Weg zu Hann Trier

Zeitungsbericht aus dem Pressespiegel der Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten Berlin, 20.04.1968

Die Überschrift des Artikels führt die Leser:innen auf plakative Art zu einer eher negativen Einstellung gegenüber der im Untertitel genannten abstrakten Malerei. Die im Artikel angesprochenen Überlegungen der Verantwortlichen, Trier nicht nur einen Entwurf, sondern direkt das gesamte Deckengemälde malen zu lassen und erst dann eine endgültige Entscheidung zu treffen, wurden wieder verworfen.

"Was den Brechreiz des Denkmalpflegers verursacht, soll im Großen Speisesaal verewigt werden."
"Maler Trier erhielt den Auftrag für ein fertiges Deckengemälde zum Preis von 40 000 Mark."

Zeitungsbericht aus dem Pressespiegel der Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten Berlin, 18.09.1968

Tatsächlich erreichte Seeleke über eine Zeitung eine vermeintliche Farbskizze aus der Entstehungszeit des Deckengemäldes. Der beiliegende Brief eines gewissen Bodo von Feckendorfs wurde im Bericht der Zeitung abgedruckt.

" « Ich bin ein alter Breslauer und habe auf der Flucht vor den Russen noch diese Skizze retten können...Mein Großvater, der Kammerdiener bei dem kunstsinnigen Prinzen Louis war, hat sie als Dank für seine aufopfernde Pflege desselben kurz vor dessen Tod erhalten...Bodo von Feckendorf »"

Zeitungsbericht aus dem Pressespiegel der Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten Berlin, 26.9.1968

Kurze Zeit später wurde klar, dass die Skizze eine Fälschung war. Ein Mitarbeiter der Schlösserverwaltung, Helmut Börsch-Supan, der sich mit der Anschrift seiner Zweitwohnung als Herr von Feckendorf ausgab, hatte sie innerhalb von drei Stunden auf eine alte  Leinwand gemalt. Laut dieses Presseberichts überlegte Kurt Seeleke daraufhin, „ihn vor den Kadi“, also vor den Richter, zu ziehen. Dazu kam es allerdings nicht.

"Auf das Deckengemälde im Weißen Saal des Charlottenburger Schlosses bezieht sich womöglich das obenstehende Gelegenheitsgedicht aus dem 18. Jahrhundert, das einem unserer Leser um 1935 bei Forschungen in den Akten des hohenzollernschen Hausarchivs in die Hände gefallen war und das er uns kürzlich zuschickte.“

"Bei der Aufsichtsbehörde des Bilderfälschers ist man der Meinung, daß «keine Veranlassung besteht, gegen Herrn Dr. Helmut Börsch-Supan irgendwelche Schritte zu unternehmen. » Man ist der Auffassung, daß der Landeskonservator diese Angelegenheit mit Humor durchstehen sollte.“

Zeitungsbericht aus dem Pressespiegel der Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten Berlin, 13.10.1968

"Sieben Tage nach Eingang der Ölskizze entdeckte Seeleke auf der Rückseite der Leinwand unter einem rund 200 Jahre alten wurmzerfressenen Papierrest einen zwei Quadratzentimeter kleinen Klebezettel. Aufschrift: «Antoine Pesne seinem lieben Freund Seeleke.»“

Die Ereignisse um die gefälschte Skizze und das Gedicht bedürfen eines Kommentars aus heutiger Sicht: Kurt Seeleke war ein verdienter Denkmalpfleger, der aus Braunschweig nach Berlin gekommen war. Hier wurde ihm die Arbeit nicht leichtgemacht, da die Politik Neubauten bevorzugte.  Dennoch gelang ihm zum Beispiel die Rettung des barocken Kollegienhauses in Kreuzberg. 1969 ging Seeleke im Alter von 56 Jahren in Rente.

Hann Trier, Studie zum Deckenbild des Weißen Saals im Neuen Flügel von Schloss Charlottenburg, 1969, matte Farbe auf Papier auf Spanplatte aufgezogen, 151,7 x 327,6 cm

Diese Gesamtstudie Triers zum Deckenbild ist Vorbild für den monumentalen Probeentwurf im Maßstab 1:1, der an der Saaldecke befestigt wurde.

Erste Seite aus einem der ausgelegten Bücher der Besucherbefragung, Januar 1971

Die Besucher:innen wurden gebeten, sich mit Namen und Adresse in ausliegende Bücher einzutragen und ihre Meinung aus einer Auswahl von fünf Möglichkeiten festzuhalten:
a) Ein weißer Deckenspiegel,
b) Ein blauer Deckenspiegel, oder eine Wolkenmalerei,
c) Eine freie, figürliche Variation,
d) Eine möglichst genaue Kopie, oder
e) Ein Modernes Kunstwerk.

Zeitungsbericht aus dem Pressespiegel der Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten Berlin, 27.11.1971

SPSG, Pressespiegel 1971Senator Stein betrachtete die Umfrage lediglich als Stimmungsbild der Bevölkerung. Das Ergebnis sollte nicht gleichzeitig die Entscheidung darstellen. Bei der Auswertung wurden daher die abgegebenen Meinungen unterschiedlich gewichtet. Anhand der Qualität und Detailliertheit der Einträge sahen sich die Verantwortlichen in der Lage, den Sachverstand der Befragten zu beurteilen, was die Presse jedoch stark kritisierte.

Auftrag zur Ausführung des Deckenbildes im Weißen Saal von Schloss Charlottenburg an Hann Trier durch den Senator für Wissenschaft und Kunst Werner Stein, 21.07.1971

Am 21. Juli 1971 erfolgte der offizielle Auftrag zur Bemalung der Decke im Weißen Saal durch Senator Werner Stein an Hann Trier. Dabei wies Senator Stein den Künstler darauf hin, dass er sowohl die Anregungen der Expertenkommission als auch die  Vervollständigung der rahmenden Voutenmalerei berücksichtigen sollte.

Berlin Schloss Charlottenburg, Neuer Flügel, Weißer Saal, Gerüst für die Bemalung der Decke, Zustand 1972

Trier arbeitete auf einem fahrbaren Gerüst. Zunächst trug er die Flächen mit Bürsten auf und verwischte sie dann mit einem Schwamm. Die Umrisse seines Entwurfs zeichnete er als Orientierungshilfe am Boden auf Transparentpapier und pauste die Linien auf die Decke.

Prof. Hann Trier bei der Bemalung der Decke des Weißen Saals im Schloss Charlottenburg, 1972

Hann Trier schrieb, dass für ihn in den zehn Monaten Arbeit eine „goldene Hochzeit aus Auge und Hand“ steckte. Er ließ „diesmal dem Auge den Vortritt vor der Hand. Kann man doch kaum schauenden Auges Jahrzehnte lang malen, ohne zu sehen, dass einen das Gemalte allmählich anblickt. Durch die Augen fällt es zurück in die Ausgangshände, und da begreift es sich erst neu […]“.

Berlin, Schloss Charlottenburg, Neuer Flügel, Weißer Saal, Deckengemälde von Hann Trier, 1972, Zustand 2018

Hann Trier selbst verglich das 120 qm große vollendete Deckenbild einmal mit einer Schlacht. Genauer beschrieb er die Schlacht von Fehrbellin 1675 während des Schwedisch-Brandenburgischen Krieges als Teil des Dramas „Prinz Friedrich von Homburg oder die  Schlacht bei Fehrbellin“ von Kleist.

Die Gitter- oder auch Gerippe-artigen Strukturen beschreibt Trier als Bänder von sogenannten Genien (Schutzgeister), die sich durch einen starken Wind ineinander verfangen haben.

Als Abschluss seiner Ausführungen über das Deckenbild stellt Trier jedoch eines klar – und damit das zuvor Gesagte auch wieder in Frage: „Die Distanz zur Figur, zum Dargestellten, die ist mitgemeint.“ Die Abkehr vom Figürlichen, dem Fassbaren, das, was die Kunst Hann Triers ausmacht, ist eigentlich gemeint und zwar in einer Zeit, „die zur Annahme neigt, Kunst sei je fassbarer desto besser“.

Berlin, Schloss Charlottenburg, Neuer Flügel, Weißer Saal, Ausschnitt aus dem Deckengemälde von Hann Trier, Kartusche im Osten mit Inschrift, Zustand 2018

In einer der Kartuschen fügte Hann Trier eine Inschrift ein, die vom Boden aus kaum erkennbar ist.

(frei übersetzt) "Martin Sperlich entschied diesen neuen Himmel zu schaffen, und nach sieben Jahren des Streites, in denen auch die andere Seite angehört wurde, veranlasste Senator Stein, dass er gemalt werde.  

Von Hann Trier 1972 in zehn Monaten mit eigener Hand gemalt.
Dezember 1972“