Teil 2 - Eine Decke als Problem: Der Weg zu Hann Trier

Ausschnitt aus dem Katalog der Ausstellung "Schmidt-Berg – Berlin so gesehen", September 1968

Ebenfalls 1968 wurde während der Berliner Bauwoche die Ausstellung „Schmidt-Berg – Berlin so gesehen“ mit Werken des Malers und Karikaturisten Heinz Schmidt-Berg gezeigt. Die Ausstellungskatalogseite zeigt einen wohl nicht ganz ernst gemeinten Entwurf für die Decke des Weißen Saals. In einem Wolkenhimmel erzeugt ein Flugzeug Kondensstreifen, gesäumt von Putten.

Zeitungsbericht aus dem Pressespiegel der Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten Berlin, 05.09.1968

Eines der Hauptargumente der Schlösserverwaltung gegen eine Rekonstruktion war das Fehlen einer farbigen Abbildung des originalen Deckenbildes von Pesne. Der Landeskonservator Seeleke hoffte allerdings, doch noch eine Farbfotografie oder Farbskizze zu finden  und startete einen Aufruf über die Presse.

Telegramm von Kurt Seeleke an Bodo von Feckendorff, 17.9.1968

Die Farbskizze wurde von Restauratoren untersucht. Um mehr über die Provenienz, also die Herkunft des Bildes zu erfahren, schickte der Landeskonservator ein Telegramm an Bodo von Feckendorff, nicht ahnend, dass es diese Person gar nicht gab.

Zeitungsbericht aus dem Pressespiegel der Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten Berlin, 1.10.1968

Wieder war die Presse auf den Leim gegangen. Bei dem Gedicht ergeben die Anfangsbuchstaben der Verszeilen den Satz „Kurt Seeleke ist ein Esel“. Dies bedarf jedoch eines Kommentars aus heutiger Sicht: Kurt Seeleke war ein verdienter Denkmalpfleger, der aus  aus Braunschweig nach Berlin gekommen war. Hier wurde ihm die Arbeit nicht leichtgemacht, da die Politik Neubauten bevorzugte. Dennoch gelang ihm zum Beispiel die Rettung des barocken Kollegienhauses in Kreuzberg. 1969 ging Seeleke im Alter von 56 Jahren in Rente.

Hann Trier, Probestücke für das Deckenbild des Weißen Saals im Neuen Flügel von Schloss Charlottenburg in drei Teilen, März 1969

Trier entnahm hierfür eine Partie aus der rechten oberen Hälfte der Gesamtstudie und übertrug sie mit wenigen Abweichungen auf mehrere Leinwandstücke, die dann an der Decke angebracht wurden.

Hann Trier, Probestücke für das Deckenbild des Weißen Saals im Neuen Flügel von Schloss Charlottenburg in drei Teilen, 1969, matte Farbe auf Leinwand, 188 x 248 cm

Die großformatigen Maquetten wurden in Vorbereitung dieser Ausstellung 2020 auf dem Dachboden von Schloss Charlottenburg wiederentdeckt und restauriert.

Karl Manninger, Probestücke für das Deckenbild des Weißen Saals im Neuen Flügel von Schloss Charlottenburg in vier Teilen, Hera und Hermes mit Wolkenpartien, 1970, Öl auf Leinwand, 415 x 490 cm

Karl Manninger wählte für seinen großen Probeentwurf eine Szene der linken mittleren Bildhälfte aus der Komposition von Pesne. Er zeigt Hera auf ihrem Wagen. Vor ihr befindet sich Hermes, der einen goldenen Apfel in der Hand hält. Er ist im Begriff diesen Apfel zu Paris zu bringen, der das Urteil fällen soll, wer die Schönste sei: Aphrodite, Athene oder Hera.

Karl Manninger, Probestück für das Deckenbild des Weißen Saals im Neuen Flügel von Schloss Charlottenburg, Athene, 1970, Öl auf Leinwand, 155,5 x 132,5 cm

Ein zusätzlicher Ausschnitt, der nicht für die Montierung an der Decke bestimmt war, knüpft an den vorherigen an: Er zeigt den Oberkörper von Hera und darüber Athene. Anhand der Hera ist zu erkennen, dass Manninger verschiedene Varianten ausprobierte.  Sowohl die Farbigkeit als auch Details wie der Mund variierte er von Entwurf zu Entwurf.

Berlin, Schloss Charlottenburg, Neuer Flügel, Weißer Saal, Die an der Decke befestigten Probestücke von Hann Trier und Karl Manninger, Zustand 1970/71

Ende 1970 sollte eine Expertenkommission aus Kunsthistorikern, Kunstkritikern und Künstlern ihre Meinung zu den Entwürfen abgeben. Die Mehrheit sprach sich für Trier aus, da Manninger sie nicht für seine Rekonstruktion überzeugen konnte. Viele meinten jedoch, dass Trier weitere Entwürfe anfertigen sollte, da die bisherigen nicht ganz befriedigten.

Zeitungsbericht aus dem Pressespiegel der Verwaltung der Staatlichen Schlösser und Gärten Berlin, 15.01.1971

Senator Stein war nun noch mehr davon überzeugt, dass die Bemalung der Decke durch Trier eine gute Lösung sei. Jedoch wollte er auch Senator Schwedler davon überzeugen. Um endlich zu einer endgültigen Entscheidung zu kommen, ließ er eine Meinungsumfrage unter den Besucher:innen durchführen, für die der Weiße Saal zu diesem Zweck geöffnet wurde.

Informationsblatt für die Besucherbefragung, 1971

Wegen des großen Andranges nach der ersten Öffnung wurden an insgesamt drei Sonntagen im Januar 1971 Besucher:innen in den Weißen Saal gelassen. Anhand eines ausgelegten Informationsblatts und den ausgestellten Entwürfen sollten sie sich eine Meinung bilden.

"Ich plädiere für eine möglichst naturgetreue Kopie, da ich ein modernes «Kunstwerk» für einen ungeheuren Stilbruch halte!"

"Für Pesne –gegen Stilbruch"

"Auf jeden Fall ist die Rekonstruktion des Originalgemäldes zu wünschen, der Raumeindruck bleibt der ursprünglichen Fassung am nächsten, der Stilbruch wäre sehr, sehr schade und zu bedauern.“

„Wenn ein Trierentwurf an die Decke kommt, dann bitte auch Stahlmöbel in den Raum, damit der Stilbruch vollkommen ist. Wenn man keinen Restaurator findet, der das Pesne-Gemälde sehr gut nacharbeiten kann, sollte man mit einer weißen Decke warten, bis einer kommt."

"Der rekonstruierte Pesne wird den Saal erdrücken. Trier täuscht einem den Blick in ein Himmelsgewölbe vor."

"Bin mit großer Skepsis gekommen, als ich in der Presse las, daß ev. ein Entwurf von Trier in Frage kam! Nachdem ich die Entwürfe u. die Ausmalung der Decke lange angesehen habe, hellauf begeistert, wie sich die Moderne mit diesem Raum verträgt!“

"Ich kenne den Saal noch aus der Vorkriegszeit. Auch damals fand man das Deckengemälde zu schwer. Bin der Meinung, die Gelegenheit wahrzunehmen und einen « Blauen Himmel mit Wolkenbildung ». Es wäre dann ein zum Gold eine Einheit geschaffen. (72 Jahre alt)"

Hann Trier, Entwurf zum Deckenbild des Weißen Saals im Neuen Flügel von Schloss Charlottenburg, 1972, matte Farbe auf Leinwand, 121 x 240 cm

Bei der Ausführung des Deckenbildes richtete sich Hann Trier nach diesem Entwurf. Er unterscheidet sich in der Farbigkeit deutlich von früheren Studien. Es dominieren Gelb- und Blautöne, mit denen Trier der Goldenen Galerie mit ihren Rosa- und Grüntönen einen Farbkontrast gegenüberstellen wollte.

Als Abschluss seiner Ausführungen über das Deckenbild stellt Trier jedoch eines klar – und damit das zuvor Gesagte auch wieder in Frage: „Die Distanz zur Figur, zum Dargestellten, die ist mitgemeint.“ Die Abkehr vom Figürlichen, dem Fassbaren, das, was die Kunst Hann Triers ausmacht, ist eigentlich gemeint und zwar in einer Zeit, „die zur Annahme neigt, Kunst sei je fassbarer desto besser“.

(frei übersetzt) "Martin Sperlich entschied diesen neuen Himmel zu schaffen, und nach sieben Jahren des Streites, in denen auch die andere Seite angehört wurde, veranlasste Senator Stein, dass er gemalt werde.  

Von Hann Trier 1972 in zehn Monaten mit eigener Hand gemalt.
Dezember 1972“