MÉXICO 68: LA OLIMPIADA CULTURAL O EL ESTADO DEL ARTE

Esa noche, con la presencia de las máximas autoridades del gobierno federal, el cuerpo diplomático y el presidente del Comité Olímpico Internacional, Avery Brundage, el llamado Ballet de los Cinco Continentes, inauguró la olimpiada cultural, un proyecto que se había empezado a planear desde el año anterior.

Este ecuménico e incluyente espacio de interacción dentro de la celebración de los Juegos Olímpicos México 68, fue previsto considerando un universo muy amplio de participantes y una capacidad de convocatoria insólita, dado que se realizaban en el contexto de la Guerra Fría. Quizás por el éxito de ese ejercicio se le otorgó una preeminencia inusitada, como se puede advertir en los nueve meses de antelación con los que se definió su ejecución, respecto a la inauguración del evento deportivo; e incluso rebasó el mes de octubre.

El equipo encargado de dirigir, diseñar, proyectar, coordinar y ejecutar la olimpiada cultural partió de una idea original, sin antecedentes en las versiones anteriores de los Juegos Olímpicos.
Un experimento celebratorio para compartir la producción cultural del mundo moderno y darle un cariz universal a este evento mundial.

La naturaleza de la empresa supuso la inclusión de un equipo interdisciplinario, encabezado por el arquitecto Pedro Ramírez Vázquez, a la sazón presidente del Comité Organizador de los Juegos Olímpicos; y se asignó como cabeza en el tema al arquitecto Óscar Urrutia.

Las líneas temáticas supusieron incorporar diversos especialistas. Mathias Goeritz fue el encargado de hacer posible la concurrencia de la Reunión Internacional de Escultores y quien, junto con Pedro Ramírez Vázquez, fue el encargado de la selección de las propuestas escultóricas, así como del diseño y ejecución de la Ruta de la Amistad, junto con el encargado del diseño urbano, el arquitecto Eduardo Terrazas.

Pedro Ramírez Vázquez fue uno de los arquitectos más prestigiosos de México, desde los años cuarenta. Había diseñado y construido varios de los edificios públicos más emblemáticos de la capital: el Museo Nacional de Antropología (1964); la Galería de Historia (1959-1960); el Museo de Arte Moderno (1964); el Estadio Azteca (1966) y la Secretaría de Relaciones Exteriores (1968). Varios de éstos fungieron como recintos de diversas actividades de la olimpiada cultural.

Rememorar la experiencia de la olimpiada cultural, como un modelo de ejercicio civilizatorio, supone un esfuerzo encomiable y trascendental para la vida cultural mexicana, al fusionar la modernidad con la tradición.

Por la índole de su vocación y de sus tareas, el Archivo General de la Nación puede recuperar la memoria de la olimpiada cultural al resguardar el Archivo del Comité Olímpico Organizador de los Juegos Olímpicos, donado por el Estado mexicano a este acervo en 1970.

Los expedientes que conforman este archivo aportan información sobre una serie de eventos, objetos, indumentaria, representaciones, obras artísticas y científicas que se produjeron para ese evento internacional y que han influido en la cultura nacional.

Los Juegos Olímpicos modernos son una actualización de ciertos valores del mundo clásico y del antiguo régimen en las sociedades de masas del siglo XX.

En la olimpiada cultural en México se dieron varios ejemplos de representaciones que mostraban una sincronía de lo antiguo y lo moderno.

En marzo de 1967, el arquitecto Ramírez Vázquez estableció que era importante “lograr, simultáneamente a la celebración de las competencias atléticas, la presencia activa del arte y la cultura, en cuyo ámbito logran los hombres mayor entendimiento”.

La organización de la gran tabla gimnástica en la plancha del Zócalo de la Ciudad de México y del Campamento Olímpico de la Juventud en Oaxtepec, Morelos, se basaba en la idea del Comité Organizador de “Conferir a los Juegos el carácter de un Festival de la Juventud, a cuya fuerza y belleza debe ser consustancial el ejercicio de la inteligencia y la formación de la sensibilidad”.

Una celebración total implicaba la creación de un lenguaje. Según Ramírez Vázquez, en México el diseño gráfico nació con los Juegos Olímpicos de 1968.
El Comité Organizador recurrió al equipo de diseñadores comandado por Eduardo Terrazas, así como a otro grupo de extranjeros, conformado por Lance Wyman y Peter Murdoch.

La danza estuvo representada por compañías mundialmente reconocidas como la de Maurice Béjart, la Compañía Nacional de Danza de Cuba, con Alicia Alonso; el Ballet de Martha Graham y el Ballet de la Opera de París.

Una constelación de grupos de danza de varios continentes, como el Ballet de Praga y el Ballet de la Opera Alemana del Rhin, coexistía con el Ballet del Senegal, el Ballet de Guinea o el Ballet de Amalia Hernández.

La música generó gran entusiasmo por la variedad de las propuestas enviadas por distintos países, en sitios tan emblemáticos como el Palacio de Bellas Artes: Maurice Chevalier, el Trío Jacques Lucier; junto con el grupo vocal francés Single Singers; la Capela Monacensis de Múnich; la Orquesta de Cámara de Tubinga; Ella Fitzgerald, Ravi Shankar, el virtuoso del sitar; y una gran cantidad de grupos solistas, participaron en los espectáculos musicales.

Con miras a una actualización, la exposición sobre el conocimiento del espacio en el Museo Universitario fue apoyada por las potencias norteamericana y soviética.

El Festival de Pintura Infantil se convirtió en una exploración original de la visión de los niños del mundo moderno.

La olimpiada cultural de México 68 fue un ejercicio que no tuvo un precedente en los Juegos Olímpicos realizados con anterioridad en otros países y que por su originalidad permeó en el imaginario cultural del siglo XX y es un referente hasta nuestros días.