María Félix: La Generala

<<maría resultaba insólita en el medio. ni siquiera un argumento ramplón y un trabajo de deficiente artesanía del director habían podido impedir que el primer paso de maría félix por el cine mexicano se convirtiera en una vigorosa llamada de atención>>. Carlos Monsiváis.

María Eugenia llora de desamor al escuchar la descorazonada melodía que transmite la radio: <<estoy sola otra vez, sintiendo el mismo frío, como aquel que sentí cuando tú no eras mío […] que al estar sin tu amor pregunto en mi delirio: si fui tuya una vez, por qué me dejas>>.

En "La mujer sin alma" << […] María representa a una mujer, como tantas que hay por el mundo, egoísta y poseída de ambiciones, que destroza la vida de los hombres que se ponen a su alcance y los arruina pensando solamente en su triunfo como mujer hermosa y en su acceso al mundo social cubierto su cuerpo de pieles y ricas joyas.>> Descripción que se distribuyó en gacetillas de la productora Cinematográfica de Guadalajara.

En "La mujer de todos" << […] cuando María aparece con el vestido negro, cubierta por un brevísimo antifaz, que no puede ocultar su personalidad, y tocada con un sombrero milagrosamente estable, los que la rodean desaparecen […].>> Paco Ignacio Taibo I.

Al correr de la película "Que Dios me perdone", María porta distintos sombreros, uno de ellos es un << […] sombrero enorme, de plumaje negro, recubierto de tules, en forma de paraguas inmenso. […] A María el sombrero le sirve para mucho, es el remate natural, no tanto de su elegancia, como de su señorío. En la imposibilidad social de no usar coronas, María recurre a los sombreros y los exhibe como una reina que ella está segura de ser.>> Paco Ignacio Taibo I.

"Doña Diabla" se trata << […] de un melodrama extremoso: una señora de la alta sociedad que lleva una doble vida. Por una parte regentea una casa de prostitución de gran lujo y por la otra aparece como una gran dama católica y respetable.>> Paco Ignacio Taibo I.

<<perdón, mi padre querido / perdón les pido a los dos. / yo me voy de soldadera, / viva la revolución! / ya con esta me despido, / con el alma esperanzada. / aquí se acaba el corrido de beatriz, la enamorada.>> Fragmento de un corrido escrito por Efraín Huerta, El Nacional, 19/11/1949.

En la película "Río Escondido", María << […] parece aceptar con placer su momentáneo alejamiento de la devoradora y se complace en mostrarse como una imagen pura y alejada de toda tentación. Permanece en ella ese orgullo manifiesto, y aun cuando encarna a un personaje vencido por los enemigos y por su propia enfermedad, tiene el gesto de quien jamás va a ser humillada.>> Paco Ignacio Taibo I.

<<maría lleva dentro de sí a la pantera y ésta se denuncia en cada gesto, en la manera en que avanza descalza, en la forma en que mira a sus compañeras, incluso en los instantes en que procura parecer la india sometida.>> Paco Ignacio Taibo I.

Bruno Traven retrata así a la protagonista de su cuento "La Tigresa": <<amaba a los caballos […] por su extraordinara belleza y aún más por su considerable fortuna, era muy codiciada por los jóvenes de la localidad. contradecía a todo el mundo y por supuesto ella siempre tenía razón. no parecía necesitar a un hombre. […] la leyenda de maría félix parecía convenir a la "tigresa" y la "tigresa" encajar en el comportamiento social de maría.>> Paco Ignacio Taibo I.

Gabriela, el personaje que interpreta María en "La Escondida", << […] está dentro del infortunio que el destino depara a todas las cortesanas que ella tiene que vivir en el cine. La escondida ha de esconderse porque es una "mala mujer" […].>> Paco Igancio Taibo I.

<<pedro y maría eran una pareja tan seductora, que los espectadores olvidaban no sólo la versión que se les estaba ofreciendo de la revolución, sino hasta la misma anécdota.>> Paco Ignacio Taibo I.

<<maría gracia, llamada la bandida, fue una prostituta convertida por el pueblo mexicano en mito y ejemplo. autora de canciones y figura pendenciera, ha pasado al folklorismo nacional hasta terminar, irremediablemente, en el cine.>> Paco Ignacio Taibo I.

<< […] Con sarape, sombrero, revólver y puro, María anuncia a la Revolución que no fue, a lo que habría pasado si la violencia se independiza de la belleza, a las versiones sofisticadas de la Hembra Bravía, al estilo imaginario que instala la moda en las trincheras.>> Carlos Monsiváis.

<<para "la cucaracha", ricardo garibay escribió una escena en la que maría aparecía totalmente desnuda. se trataba, con toda seguridad, de añadir nuevos incentivos a una película ya cargada de valores taquilleros. maría dijo que no. garibay opinaba que la secuencia tenía sentido dentro del film: "la cucaracha era una mujer libre, fuerte, a quien el desnudarse o no desnudarse en un cierto momento no tenía por qué asustar".>> Paco Ignacio Taibo I.

Al enterarse del asesinato de su padre y de su novio, Ángela Ramos, alias "Juana Gallo", se levanta en armas contra el gobierno federal. Ella consigue el apoyo del pueblo e inclusive algunos federales pasan a defender su causa.

<<los guionistas de "la valentina" sin duda vieron "juana gallo" y consideraron que no tenían necesidad de grandes cavilaciones para justificar la presencia de maría félix en la revolución mexicana. […] en "la valentina" a la protagonista le matan al novio y esto hace que entre en la "bola".>> Paco Ignacio Taibo I.

"La Generala" es la última película de María Félix. En ella, el director Juan Ibáñez << […] va a recordarnos al peor Jodorowsky en una larga pesadilla en la que María aparece con el rostro pintado de blanco y con una descomunal peluca en la que se enredan serpientes de metal a la busca del mito de Medusa.>> Paco Ignacio Taibo I.