TIN TAN: ÍCONO DEL CINE DE ORO MEXICANO

El pachuco de oro del cine mexicano
Germán Genaro Cipriano Gómez Valdés Castillo conocido como 'La Chiva', 'Topillo Tapas' o 'Tin Tan' (sobrenombre con el que alcanzó la fama) comenzó su trayectoria profesional como locutor de la estación radiofónica XEJ de Ciudad Juárez, propiedad de Pedro Meneses. Después se unió a la compañía teatral de Paco Miller, donde perfeccionó su personaje de pachuco y conoció a Marcelo Chávez. En noviembre de 1943, en el Teatro Esperanza Iris, el público descubrió que el nuevo cómico lo hacía reír tanto como Cantinflas.

Salvador Novo escribió el 14 de enero de 1944: "Yo no he visto aún a Tin Tán. Apenas escuché un programa suyo de radio; pero creo que su éxito tiene […] buenas razones de situación psicológica. Responde a un excelente timely fórmula de catarsis nacional antiyanqui […]" Su indumentaria y modales de 'pachuco', aunados a un singular vocabulario, definían ya, en aquel entonces, la personalidad de Tin Tan. Al lado de su pareja de cabecera, el carnal Marcelo, trabajó durante largas temporadas en teatros (el Alameda, el Follies Bergère, el Patio), cabarets y programas de radio.

¡Ese!, ese carnal. ¿No trae una trola! [...] una antorcha [...] pos una mecha carnal [...] Sabe que yo vengo de Los, ¿ve?, [...] chale si es el estilacho ¿ve?, [...] es near Los Ángeles, yo vengo de Sanda Mónaca [...] chale vato usted no conejo por allá [...]

En 1943, Germán Valdés 'Tin Tan' debutó en el cine como pachuco, en un papel secundario, en la película Hotel de verano, dirigida por René Cardona. En 1945, bajo la dirección de Humberto Gómez Landero hizo su primer protagónico en El hijo desobediente, iniciando su carrera en la industria cinematográfica. También, en la etapa "gomezlanderista", protagonizó Hay muertos que no hacen ruido (1946), Con la música por dentro (1946), El niño perdido (1947) y Músico, poeta y loco (1947).

Despolvoreado [tintánico]. Desmejorado, desanimado. Véase Tin Tan y su trompabulario.

Yo soy un chavalo que tengo 28 años. En el barrio me dicen las muchachas: el griego, por el perfil. Uso muy buena garra. Los muchachos a mí me dicen Tin Tan, porque en mí todo es música… nomás no se mande, 'puro música' no; músico y poeta que es distinto.

Sin embargo, al ser un improvisador nato y versátil, Tin Tan necesitaba la libertad de "hacer y deshacer dentro y fuera del set" que le brindó Gilberto Martínez Solares. La primera cinta de esta afortunada mancuerna fue Calabacitas tiernas (1948), de la cual dice Monsiváis: "Tin Tan canta, le tupe al mambo y al cha-cha-chá, lanza requiebros, tira y destruye lo que está a su alcance, lleva serenatas, fracasa como si en ello le fuera la vida, y moviliza todo a su alrededor". Luego vino Soy charro de levita (1949), No me defiendas compadre (1949), El rey del barrio (1949), La marca del zorrillo (1950), Simbad el mareado (1950) y otros treinta filmes más.

Topillo [pachuco]. Tramposo, transa: "A mí se me hace que te quieren hacer topillo". El mote previo a Tin Tan, que usó Germán Valdés, fue Topillo Tapas. Véase Tin Tan y su trompabulario.

Tin Tan interpretó a los personajes más contradictorios y disímbolos: gentleman, maleante, vagabundo, mesero, luchador, esgrimista, torero, liebre, cazador… Aprendió a llorar, a reír, a saltar una barda de tres metros, a bailar, a disgustarse, pasando por la comedia ranchera, el melodrama, el musical, las cintas de luchadores, las aventuras…

Si para comer tasajo / tengo que molerme el lomo, / encarcelen al trabajo / mejor descanso y no como. Verso de la película Simbad el mareado.

En cada una de las películas en las que participó Tin Tan, su lenguaje corporal y su gesticulación son notables, así como lo es su 'estilacho' pachuco: un traje zoot suit con pantalón guango de arriba y entubado abajo y un saco grande y amplio con hombreras. Además de un sombrero de ala ancha con pluma, una cadena de reloj atada al pantalón, tirantes gruesos, zapatos bicolor, flor o prendedor en la solapa y bigote recortado.

Esta vestimenta acompañaba a su peculiar manera de emplear el lenguaje: una mezcla de español, inglés y caló. "Un habla emancipada del qué dirán, tan ofensiva como solícita. Tin Tan no deja palabra alguna en paz, las retuerce, las alarga, les descubre sus parentescos sonoros […] 'jazzea' el habla, improvisa, urde neologismos sobre la marcha, dinamita la rigidez idiomática", dice Carlos Monsiváis.

Mangazo, ¿qué tal si agitamos las ancas y paseamos el cayetano.

Tin Tan: pero cómo me voy a animar gordo.
Marcelo: [...] o sales o te mata el público.
Tin Tan: Eso es lo que yo veo, o me da muerte el público o me da chicharrón el toro. Pero ahí voy, échame tu bendición.

Para estas güisas soy algodón difícil de forguetear.

Ándale Marcelino, ráscale a la panzona y cantemos con inspireichon.

Germán Valdés ideó nuevas y originales palabras y expresiones que José Andrés Niquet reúne en su libro Tin Tan y su trompabulario. Algunos ejemplos son: ¿cómo se ha centrifugado? [¿cómo se ha sentido?] capirucha [capital], carnal [hermano], Chapultetrepo [Chapultepec], chale [qué mal], chanza [oportunidad], cuando yo ahueque de aquí [cuando me vaya], durazno [duro], Estates o States [Estados Unidos], fachada [cara], garras [ropa], juega el pollo y se revuelca [estoy de acuerdo], lo que mentolatum en ganancia [lo que me dé la gana], me chifla [me encanta], no se escame [no tenga miedo], no se esponje [no se enoje], teoriqué [platiqué], veredas tropicales [lo verá]…

Esparragosa [tintánico]. Amable piropo hacia la mujer delgada, que fusiona flaca y sabrosa. En varias películas Tin Tan lo dedica a su compañera Vitola. Véase Tin Tan y su trompabulario.

Tin Tan como Sansón se presenta de la siguiente manera: "Soy chichimeca, tribu india del mismo tronco que los olmecas y los chicalangas, pariente de los Tariácuri y los Fernández de Peralvillo."

Este pachuco del cine mexicano, nada solemne e irreverente, "[…] fue de los primeros en empezar lo que hoy llamamos música-fusión, pues era capaz de cantar una ranchera y convertirla en rumba-flamenca y hacer cualquier cosa con las canciones", afirma Astrid Hadad, entrevistada por José Andrés Niquet. Asimismo, fue un gran bailarín que hizo suyos los ritmos de la época: el cha-cha-chá, el danzón, la rumba, el mambo, el rocanrol…

Siento como que se me desparrama el osiquieres.

Sus películas refieren a célebres títulos de la literatura, por ejemplo: El ceniciento (1951), El Vizconde de Montecristo (1954), Lo que le pasó a Sansón (1955), Tintanson Cruzoe (1965), o bien, refieren a personajes célebres como 'Chucho el roto' en la película Chucho el remendado (1952) y, a dichos populares, como: de músico, poeta y loco… todos tenemos un poco, calabacitas tiernas… ¡ay qué bonitas piernas! y, el que con niños se acuesta… mojado amanece.

Durante la década de 1960, la Época de Oro del cine mexicano declina, lo que repercute directamente en el trabajo cinematográfico de Tin Tan, quien concluye su trayectoria en el cine con papeles secundarios en películas como: El quelite (1970), Chanoc en las garras de las fieras (1970), Chanoc contra el tigre y el vampiro (1971), Chanoc en las tarántulas (1971), Blue Demon: la mafia amarilla (1972) y Noche de muerte (1972), un año antes de su muerte (29 de junio de 1973).

La figura de Tin Tan ha trascendido en el tiempo y en el espacio como el arquetipo del pachuco, asimismo como "el primer mexicano del siglo XXI" asienta Carlos Monsiváis, al hablar del mexicano transculturizado. "El hombre que busca su filiación, su origen", dice Octavio Paz. Germán Valdés 'Tin Tan' exploró y explotó al máximo la parodia, para él "nada era serio, salvo la muerte, que siempre sucedía en la película de al lado" (Octavio Paz).